其实我不爱用电脑写东西

    我喜欢二胡叙事曲，二胡在民乐当中，最适合讲故事。所以，能用二胡音乐把一个故事讲好不稀奇。最近在练《新婚别》，从杜甫的诗改编的协奏曲：

    我总觉得这诗中的女子不是那么深明大义的，所以离别的那个段落，我喜欢用更紧张一些的压揉，因为我总觉得应该更加悲苦一些。“君今往死地，沉痛迫中肠”。哪里就有那么“勿为新婚念，努力事戎行！”的奇女子阿。若有，那就堪称模范军嫂。并且我觉得是脑子有点不清白的军嫂才会如此。

    古天乐版本的《神雕侠侣》里面，16年后在断肠崖旁边，杨过准备跳崖的时候，配的就是这个曲子。还有他拜祭公孙绿萼的时候，演奏的也是这个曲子。香港、台湾人运用古曲的水准，要远远高于大陆，所以在香港、台湾才有了风潮、雨果等。

   今天去看台湾汉唐乐府的《韩熙载夜宴图》，演出结束后，陈美娥上台谢幕时，我忽然很感动。这种敢于为梦想不离不弃的人，类似林怀民等，总能让我很感动，坚持自己爱的不难，难的是能让它也能影响别人，成为大家所爱的。在后台与她聊天，她身边的助理已经是个年轻小伙子，我心里犹豫着明天的访问里要不要问起关于哥哥的话题，我恐她会流泪。最后问她：“那明天你是开车来还是打车？”“打车咯，我想不会有人开车送我。”“看了演出我很感动。”“是的，今晚你会梦到他们的。”她身后，刚走下舞台的女孩子们正在笑着对镜卸妆除裙。只有她似乎还在舞台。穿着长裙，涂着鲜艳的红唇对我微笑，语气轻柔。这微笑，让我决定不提及她哥哥，我怕自己听到都会觉得痛。我想，我真是一个不专业的主持人。

     而这两场演出的票真是不好买，我订了三次都没订上，几个订票网站都显示“售罄”。最后找了万能的淘宝才弄到，我想，这是她能给哥哥最好的告慰吧？

    《韩熙载夜宴图》实际上就是中国古代的“轰趴”。路路感慨说“古人日子过得不错。”我看完却觉得甚是悲凉。前两幕《沉吟》和《清吹》，我都没有太多感觉。因为我本身就不是特别喜欢笛子、洞箫等吹奏乐器。直到李姬开始唱歌，我忽然觉得选得极妙。不仅选了韩熙载的词，同时把李煜和冯延巳的词也都选上了。三个人若是都在这宴席上，怕是都要青衫湿吧？——皇帝李煜宠着韩熙载又防着他烦着他，冯延巳一伙人跟韩熙载一伙人过不去——基本相当于国防部长总是和国务院总理过不去。三人都算得上是才华横溢，可李煜含蓄一点叫做后主，难听一点叫做亡国之君。冯延巳虽然官拜宰相，也是个败军之将，一辈子没写过两首开心的词句。韩熙载开个home party，还要那么愁眉苦脸。才子佳人生于乱世，倒是成就了极好的艺术题材。那是怎样一个才子佳人辈出的年代，从这个home party的演员素质就能看出来，连李煜派出的狗仔都非同一般，画了幅窥视图就成了故宫的镇馆之宝。

    其实如果按照画中所绘，其一，僧人德明不应那么“好色”，王屋山跳舞的时候，他应该背过身去才对。其二，韩熙载应该玩得更high，玩到最后要坦胸露乳才对，就差没有开裸体party了。可，确实，真的是high得那么的不爽阿！其实，今天去酒吧看看，那high得飞起来的人群中，有多少人也是自认是韩熙载。装了一肚子的不合时宜。

     说到“一肚子的不合时宜”，是因为我在看演出时，一直想起了苏东坡。只不过苏东坡还算比较有责任感，不像韩熙载这样乱花纳税人的钱。

     这两天整理书柜，正好看到多年前陈文茜的一篇文章，说《夜宴图》定格了一个时代，也定格了某种哲人的自处之道。当文人卑微至只能茍活时，那满腔热血顶好化为乌有，愈是热闹，愈是悲凉。乱世的世态太无常了，只好装疯卖傻。

   我想，如果让韩熙载和李谷交换一下，两人当年举杯痛饮后，如果是韩熙载去了中原，如果李谷在南唐，也许就是韩熙载驰骋中原了呢。可不管怎样韩熙载也不算亏，如此放浪形骸，三朝皇上也都容了他，到了李煜，也只不过是派个狗仔偷窥而已，何况派狗仔的目的还是想重新升他做宰相。他这辈子，官也做了，荣华享了，还活到了快70。也不能算跟错了主子。

   想起最近看闻一多的《唐诗杂论》在《宫体诗的自赎》一节当中，用鄙夷的口气说他们在诗中说“众中俱不笑，座上莫相撩。”，但其实“人人眼角里是淫荡，人人心中怀着鬼胎。”  若当时的宫体诗若真都是如此，那看来开着这种怪异而悲凉的轰趴的，绝不仅仅是韩熙载一家。  

    我要去新疆，这件事情遭到了众人的一致反对。反对意见有三：其一、不安全；其二，太远；其三，太贵。第一个意见来自于大多数人，除了小邓和天天小姐。天天小姐屁颠屁颠地说“我要跟你去。”而小邓身在西藏多年，告诉我说“要去就赶紧，这段时间最安全，过几个月反而不好说。”第二和第三个意见都来自于路路。这两点其实我很赞同，所以在看到新疆出事的新闻时，我的第一反应才会是“去新疆。”只有捞这个便宜了。不过路路的意思是，即使捞了这个便宜，费用也足够去趟俄罗斯或者土耳其了。俄罗斯！啊，我梦想的俄罗斯，去年就做了一堆笔头准备，可是我在准备中，竟然没有办护照。因为要办护照，我得先办户口本，要办户口本，我得先办身份证。等我把身份证和户口本都弄完，我就离开长沙了。于是我现在终于开始为了自己没有护照而倍感焦虑了。我原本立下大志要把中国都玩遍的，可是现在突然不知道没护照该去哪里了，什么毛病！

   最近我有个宏大的构想：要把长沙的书运到北京来，但是我在北京的书架都已经快堆满了，这要是再搬家，我该拿着这堆书咋办呢？但是，就是因为这次从北京来长沙，让我对自己买书的眼光得到了自我肯定：姐姐我买书的水准，是相当可以滴，凡我所买，我觉得皆值得再看和收藏，鲜有浪费钱的时候。这比我买衣服的眼光好多了，我有大量的衣服买来只能当睡衣。

   豆瓣是个好东西，以前看过的书和电影，我总要记在一个本本上，现在不用记了。可是今天翻豆瓣却发现，很多书刊了根本等于白看，完全不记得说了些啥，比如《61 x 57》，我彻底不记得是个什么内容了。反而是一些没什么情节的书，能记得清楚。

  最近在听《我把青春献给你》，不由得惊呼“人才啊人才”。就像当初看《与青春有关的日子》的一样让人佩服，这帮人都是不会去自杀的，不管多颓，日子总是充满了希望。这帮人一辈子也杀不了人，不管多混，内心总有种单纯的情结。可是这帮人也狗嘴里吐不出象牙，看上去觉得他们永远不是什么好鸟儿。我对《奋斗》之类毫无兴趣，却对“这些哥们都是血统高贵的，这些哥们都是好样的，昨天我们还团聚在一起，今天就走进了海淀分局，这个小妹本是属于我的，我进了学习班就被人抢了去，今天我们还团聚在一起，明天就不知道飞向哪里去。”这种流氓歌曲乐此不疲。我热爱里面所有查歌的歌曲。类似《苦水变美酒》、《老黑奴》，可能80后都很少听了吧。像叶京那种到了四十大几了，听《听妈妈讲那过去的事情》还会眼泪吧嗒，像冯小刚看到电视剧里石光荣退伍还会眼睛红红。现在的很多混混，缺少这个温暖的情结了，办事利落得很，手起刀落的。

      我要严肃更正前些日子所谓“我没有偶像”的说法。当我看完宋飞的师生演奏会之后，我已经彻底成为了她的疯狂粉丝！虽然以前也非常喜欢她，但是现在已经是越来越迷恋了。

    不记得是谁跟我说过：“做任何事情，拼到最后不是在拼技术，是在拼做人。”虽然我不记得是谁跟我说的，但是我还能记得很清楚听到这个话的场合：第一次，是同事评价仇晓。第二次听到这话是评价汪涵。第三次是评价何炅。第四次，是听欧阳的老婆评价宋祖英。剧情各有不同，但是中心思想都是“人家成功绝不仅仅是能力强，自有其做人优秀在。”

   我说跑题了，我是要说宋飞。看宋飞的演奏会和看别的所有演奏会有一种不同的感觉，就是“亲近”。每支曲子开始之前，她会站在话筒前自己报幕，说说这个曲子的创作背景，也说说自己当年练这个曲子的时候的感受和经历。我会觉得好像我和她不是观众和演员的关系，而是朋友聊天的感觉。

  整场音乐会具有非常鲜明的宋飞特色，从曲目的选择上就能明显看出来。

  开场的曲子是她的小粉丝们演奏的《良宵》和《北京有个金太阳》，原本是没有他们的演奏的。但是听说宋飞要开演奏会，老师找到宋飞说能不能给孩子们一个登台的机会。宋飞就把暖场的演出给了这些孩子。最大的估计也就10岁，脸蛋涂得红扑扑的。穿得花花绿绿，曲子演奏的确实稚嫩，可是演奏结束后，宋飞还是跟听众说“请给孩子们更多的掌声和鼓励，也许哪天，她们当中就会有很多人登上更大的舞台。”

   正规开场的曲子是《西秦王爷》，这是个台湾的创作人写的，今天我是第一次听到，而且是宋飞的学生张咏音演奏的，我没听出个一二三来。也就是中规中矩的感觉而已。

  第二个曲子是《第一二胡狂想曲》，演奏的是宋飞的学生黄晓晴，宋飞说她原本是想让黄晓晴选择一个最熟悉的曲子来演奏，可黄晓晴说要学个新曲子，于是宋飞就教了她这个“一狂”，一狂的难度很高，一般是音乐学院大二或者大三才开始的曲目，不过黄晓晴只有11岁，还是个新曲子，她拉得明显不够放松。我对于一狂这个曲子没有太多的感情，所以也很少去认真对比听各个版本，因此也只能说“中规中矩”。

  第三个曲子是宋飞自己和小提琴系教授金辉合作的《梁祝》，钢琴伴奏版。演奏了三个部分，省去了“哭灵投坟”的乐章。两个人相对站着演奏的，角色扮演很明显。小提琴是祝英台，二胡是梁山伯。一曲终了，让我彻底推翻了以前“梁祝二胡最好的版本是孔艳艳的”判断。多年前，宋飞说她第一次坐在音乐厅听完现场的梁祝，全身起鸡皮疙瘩，今天，我坐在音乐厅里听完她的重奏版本，眼泪吧哒。

  下半场的曲目选择就太典型了。第一个是《火——彩衣姑娘》，这个曲子本身就是刘文金当年写的无伴奏二胡套曲《如来梦》，这种曲子的形式极为罕见，收录在《种子灯焰》里。当年我听这张专辑的时候就听得很是艰难，因为他完全打破了二胡的曲式和风格。整个专辑里的曲子都不是在讲故事，而是在讲哲学、自然和宗教。属于听着心里很纠结，睡不着觉的那种。《火——彩衣姑娘》是被单独拎出来演奏得最多的。去年还是前年，王颖最后决赛夺冠的时候，演奏的就是这个曲子，记得秋江等好几个人都拿了这个曲子来参赛。后来宋飞被邀请在现场示范演奏这个曲子。到目前为止，这张专辑算是宋飞最冷的专辑，不过她自己倒是极喜欢，据宋飞说，当初刘文金写的时候，就是专门给她写的。到目前为止，这张专辑也只有宋飞在02年录制的版本。其实我觉得一般的演奏家不会吃饱了撑着去录制《如来梦》套曲，那么艰深，不利于传颂和演出。市场反映一直很冷。《种子灯焰》这么多年了，市场远远逊色于《清明上河图》。这种“小力笨”的活儿，也就宋飞干。

     第二个是《江河云梦》，宋飞说，二十年前，她自己一个人在琴房练这个曲子练得要死，实在是技巧很挑战。二十年后，技巧已经不是难以克服的东西了。但是曲子中描述的人生跌宕，是否还能演奏得让人激动，保持一颗这样的心，才是最高难度。所以当她的学生马可演奏完之后，宋飞说：“我很激动，二十年前的小琴房里，我在苦练这个曲子时，我觉得人生是阶梯，是山和云海。二十年后，我看到我的学生在登山，而且和我二十年前一样执着。”

   第三个曲子是《追梦京华》中的三、四乐章。说实话，打从我第一次听追梦京华起，就感觉一般，首先我觉得这就不是个二胡曲，而应该是个京胡曲，甚至应该是个单弦或三弦曲。追梦京华有一个很经典的版本是于红梅的，宋飞也曾录制过，但是我还是觉得于红梅的要稍胜一筹。所以，我原本没打算从这个曲子中能收获什么惊喜。她又穿了那件蓝色演出服，四个月前在国家大剧院，我就提心吊胆地看着她穿着这套碍手碍脚的衣服，演奏的追梦京华。可能是今天我的注意力已经不在她的衣服上了，加上这次是在离她很近的位子上看，能够看得到她的每个动作和表情，所以会更投入。所以我突然觉得北京原来是这样美，这样充满了世俗的人情味的，如果不是因为她的演奏，我可能永远没法体会到这曲子中的感动。

   返场的曲目是《河南小曲》，我原本很纳闷为什么她要演奏这个曲子来返场。后来她解释说，因为这是她的老师刘明源作曲的，刘明源是二十年前她的老师，教了她多年。我突然想起来，在很多年前的一场师生演奏会上，她也是演奏的这个曲子来感谢老师。 最后返场又加了一个《赛马》，是和四个学生合奏的。

   演出结束，走在回家的路上，心里忽然会有一种明亮和温暖的感觉。 演奏会看过这么多，精彩的演奏不少，也只有这一场让我不知不觉掉了两次眼泪。十几年前，如果不是因为她在维也纳的《二泉映月》，也许我今天就不会学二胡。十几年后，如果不是今天这场音乐会，我恐怕不会明白，优秀演奏家那么多，为什么宋飞能有如此地位。我恐怕不会真正理解为什么她把N种中国弦乐都学到了专业水准，去开《弦索十三弄》的音乐会。为什么林怀民要让云门舞集学书法和太极，为什么老徐对我说“你应该先看完四书五经、老庄孔孟、四大名著、经济学原理……”。

   为什么我一开始要说“做事拼到最后就是拼做人。”看一场宋飞的音乐会就能看到：通过她给学生换矮凳，她对伴奏钢琴师的关照，对孩子的鼓励，对听众的尊重，对老师的感谢。通过她写在曲目表上的自序，对曲子的介绍，合奏前对每个演员的关注细节，就能明白。为什么宋飞的学生会叫她姐姐或妈妈，而不是宋老师。为什么她能成为今天的宋飞。

   

   

 

我世的  今天看到一篇文章，说要符合100种气质就是“我时代”的人，我算了半天，只符合31种：

                 服装店老板会发短信告诉你新货信息

2.        长期喝一个品牌的饮料

3.        至少拥有一个双肩背包

4.        为接到正装出席的请柬而苦恼

5.        可以没有电视机，但一定要有微波炉

6.        如果戴眼镜，一定是扁平黑框的

7.        所有电器都不看说明书

8.        去24小时便利店的时候比超级市场多

9.        尽量使用自助办理业务

10.    使用最多的称呼是同学

11.    只去药店，不去医院

12.    痛恨人际关系

13.    不敬酒，不敬烟

14.    拥有一种奇怪的固执

15.    熟人面前是话痨，生人面前一言不发

16.    经常故意使用方言

17.    业余爱好中必有一项是睡觉

18.    认为世界就是由破事组成的

19.    鄙视娱乐报纸，但要上娱乐网站

20.    喜欢八卦别人，但对别人的任何取向都不惊讶

21.    不看500字以上的帖子

22.    发花痴

23.    喜欢玩问答游戏

24.    有一款喜欢的卡通形象

25.    喜欢看广告

26.    热衷于研究星座运势

27.    以追看低智的影视作品为乐

28.    单位和住处距离在步行15分钟以内

29.    用箱子装书，而不是书架

30.    可以拼出每个字，但不见得能写出来

31.    电脑里一定有聊天工具

 

 

 

   我无数次地对不同人说过，一个人是不是喜欢某种艺术形式，和天分无关，只和缘分有关。

   前两天我还在和别人争论这个问题，我们的争论从《彩云追月》开始，他觉得这个曲子很浪漫但我却觉得很聒噪，他喜欢萨克斯我却一点儿也不爱听；所以我现在能理解杭一，为什么这么讨厌民乐——尽管他从小耳濡目染。这可能和我不爱听Bossanova、blue之类的音乐是一个道理。

   我弟弟小时候被逼着练琴，他提出的条件是“练完琴你们要允许我画画。”我曾经一度觉得弟弟简直疯了。从一年级开始，我的图画课就是由老妈代笔完成，我连一只鸡也画不出来。但是，有一次某银行推出了一个DIY个性信用卡的活动，信用卡是白色的，客户可以画出自己喜欢的图案。我画了一只鸟，但是花卷非说那是一只鸡。于是，我觉得这辈子我不会和画笔扯上任何关系。

     除了鸡，还有鸭子。从小老师就说我跳舞笨得像鸭子，将我第一天就开除出舞蹈小组，连扮演一朵路边小草的机会也不给我。于是我就报复性地认为舞蹈老师“你才是鸭子咧，你们全家都是鸭子”！再后来因为老妈喜欢看跳舞，总是和我抢电视机。这让我彻底对舞蹈没有什么好感和兴趣。直到上大学的时候开设舞蹈课，我才发现我并不像鸭子，姐姐我舞蹈课考最高分呢。我才发现原来跳舞挺好玩的。所以，直到今天我还很不宽容地认为，当年那个老师，他才是鸭子！

     但我不太喜欢现代舞，可能是因为我看不懂，还有国标我也不喜欢。 古典舞和民族舞还是不错，今天我去天桥剧场看了一场芭蕾舞剧《牡丹亭》，权当过节。

   其实，《牡丹亭》这个故事我原本就并不喜欢，再加上我不喜欢昆曲过于古老的水磨腔，所以牡丹亭大红大紫的这些年，我并没有对它产生什么好感。但是因为这部剧是中芭的，而且今年的版本比去年做了一些修改，去年，赵汝蘅说只能给60分，反倒让我觉得可以去看看。

  舞美和服装都很惊艳，但是我对于视觉的东西本身就不懂，不知道该怎么描述。我只知道服装设计是和田惠美，他拿过奥斯卡最佳服装设计奖。很张艺谋的感觉，颜色艳丽富冲击力。

　　整个舞剧有两幕六场，我喜欢第三场和第五场，第三场是杜丽娘和柳梦梅恋爱的那场，其中“脱鞋”的设计非常巧妙，把文字描写的爱情和性，用一种非常简单又传神肢体语言表现出来了，并且在第六场柳梦梅寻找杜丽娘中，又再次有了情节呼应。第五场虽然主角是杜丽娘的鬼魂和阎王爷，但是我喜欢那些小鬼们，还有黑白无常。唯一麻烦的是，因为第五场我总是把注意力放在了那些配角小鬼的身上，导致我有点跟不上剧情了。

    我非常赞赏导演安排了三个杜丽娘的化身，貌似脱离原著更混乱，其实让整个思路更很清晰，更容易理解。并且虽然一个舞台上同时有三个杜丽娘，但是现实中的杜丽娘温婉美丽，追求理想的精神杜丽娘鲜活奔放，两人虽然有不少同样的动作，但表现上也有明显差异。昆曲中的杜丽娘端庄古典，她貌似第三者在舞台边旁观，好像在“玩穿越”，其实是贯穿主题。

    唯一我觉得有点不完美的是音乐。昆曲的穿插虽然很少，但我觉得倒还都点睛。但选择了大量德彪西的音乐，还有拉威尔的《鹅妈妈》等，我也说不清楚哪儿不对劲，反正就觉得生硬。比如最核心的梦梅的部分用到了德彪西的《牧神午后》，当然已经很棒，但相比前苏联的那个芭蕾舞剧《牧神的午后》，我总觉得以《牡丹亭》梦梅部分的剧情来说，音乐还要更明媚更缠绵一些才好。

   总之，还算是个不错的芭蕾舞剧啦，反正票很便宜。

　昨天晚上，我因为观摩了一下李承鹏新书《寻人启事》的骂战，竟然把他的上一部小说《你是我的敌人》给看完了，唉，李大眼的小说写得真的是很俗烂，跟中国足球差不多水准。但是我竟然还看完了——我从不批评没看过的东西，这是个好习惯。因为看这本烂小说，我凌晨三点才睡觉，还因为这本烂小说让我想起了同在这个城市却永不得见的老宋，于是做了一晚上悲伤的梦。为什么我不能像杜丽娘那样，梦见个才貌仙郎，博得个地久天长呢？

    因为《神州夜航》要我说说海子，我和熊猫小小地讨论了一下诗歌，发现我居然还算是看过两首诗的人。其实，我已经算是对诗歌很不感冒的人了，上次谁还送了我们部门每人一本诗集，转身就被我当废品给扔了，后来卖废品的时候，芹菜从废纸堆里把那本诗集捡出来说：“新的呢，扔了可惜了的。”于是这本诗集就被芹菜抢救了出来，不过现在仍然扔在客厅沙发上，鬼都不会去翻它。

    我猜，如果喜欢诗歌的人，恐怕是要痛心的吧？因为我设身处地想想，如果谁把二胡CD给当垃圾丢，我也会痛心的。于是，我本着拯救弃儿的心态，斗胆在今晚的节目里说说海子，说说诗歌，以下是节目中我的录音内容：

  

我要说海子，这件事情实在有点可怕。

因为我自己压根儿就没看过几篇海子的诗歌。一首是人人都知道的面朝大海春暖花开，台里当年做春季形象包装，每个主持人说一段关于春天的话，然后结语都说“我的梦想是——面朝大海春暖花开。”结果是成功地靠这个包装，拉到了一个楼盘的广告。不过以海子的经济实力，他是买不起一所面朝大海春暖花开的商品房的。

第二首是《姐姐，今夜我在德令哈》，因为我那年想去青海旅游。看了一个关于德令哈的纪录片，片子里说德令哈很有可能是外星人在几万年前建立的基地，果然，海子在德令哈，说他不关心人类。

现在的诗歌，我确实不知道在关心些什么。余华说，有些诗歌不描写内心，专描写内分泌。作家韩东说，写诗是艳遇。不过，现在你如果和别人谈论艳遇，很容易找到知音。但是谈论诗歌，读诗的人会说“你不懂”，不读的人会说“你矫情。”

虽然我只看过几篇海子的诗，但是我还是斗胆在这里应邀说海子，是因为我现在还会看看诗歌，还会有一些诗人是我所喜爱的。比如余光中，聂鲁达，郑愁予……

有人写诗给杂志社发表，他去讨要稿费，一个字10块钱，杂志社说：“你以为你是书法家？” 宁财神说：“我一天写一集武林外传，让诗人们都去饿死吧。”

诗歌缺少渠道，但是却有可能被雷到。比如去年很红的两首诗中，一句是梨花体的“我做的大饼，绝对是是世界上最好吃的。”还有一句是“只盼坟前有屏幕，看奥运，同欢呼。”

诗歌不好看，不受欢迎什么的都没有关系。就好像唐诗宋词元曲各有他的时代一样，诗歌的时代过去了也就罢了，唐诗宋词元曲始终还是受人推崇的，可偏偏现代诗，和现在还在写诗读诗的人，被嘲笑了。

有个朋友，给某产品写了厚厚的一本说明书，拿给我们看。另一个朋友笑着说：“啊哈，写得真好，如果你把所有的逗号都变成回车，那就是一首诗歌。”我忽然有点悲哀，不知道他这是拿朋友的说明书开玩笑呢，还是在讽刺诗歌。

有一首罗大佑的名作《乡愁四韵》，这首歌耳熟能详，可是余光中的诗歌还是没有红。电视剧《人间四月天》可以捧红黄磊，伊能静，周迅和刘若英，但是却没有办法捧红林徽因《人间四月天》的诗。

乐评人郭小寒曾经说：看好你的女儿，不要让她写诗，不要让她成为诗人的情人。其实说的也对，如果你的女朋友改名叫做MARY，你确实没办法送他一首菩萨蛮。

黑夜给了我黑色的眼睛，我却拿来翻白眼。这个年代，我们都会不说“虽千万人吾往矣”，只会说“老子跟你拼了！”我很害怕我这个没有读过多少海子诗歌的人在这里谈海子，会有人跟我拼了。不过，如果还有这么激情而单纯的人，拼了也是件好事。

 

   

   台里要搞趣味运动赛，我被抓去跳大绳。王婆卖瓜地说，在运动项目方面，我虽然什么都玩不转，但是在女人堆当中，也基本上属于玩什么都不至于太丢脸的。可是就仅仅跳了15分钟，而且还是跳大绳，竟然就把我给跳得半残疾了，上气不接下气，第二天起来腰酸背痛腿抽筋。真是太久没有运动了。

   上周六说去怀柔爬山，结果怀柔是去了，山完全没有爬。熊猫说我们亏了，去怀柔竟然没有吃红鳟鱼，也没有在农家住一晚，还有个什么什么很漂亮的景点没有去。我却觉得没什么亏的，怀柔的梨花压不住海棠，更够不上千树万树梨花开的级别，不过这无所谓，反正我对于春天这种发芽开花的场面历来就很不感冒。我的目的是和一帮狐朋狗友出门去，离开北京市区，聊天，看绿色。从这个角度上来说，目的悉数达到。而且还多了一个附加值，吃了我热爱的蛋糕，喝到了茶。一点儿也不亏。必胜客的番茄酱还是偷到了？不过估计杭一不会再拿来蘸着吃馒头，也就没有了当年的欣喜。反而我发现咱们当年可真是够有钱的，居然把必胜客都当作了忆苦思甜饭。     

      打从认识路路那天起，基本上我就从没有跟他意见一致过，但是关于梅里是最美的雪山这一点，我们终于一致了一回。可是，前两天路路也说我的出门行程统统亏了，不过我照例还是要站到反方，丝毫不打算反省和改正。我奇怪的是他竟然能把我的游记给看了一遍，尤其是在他认为我的线路很菜的情况下。我看游记和旅游杂志，是从来不去看去过的地方的。 虽然每次出门前，我都要做一回哈姆雷特，但是只要出门，就不亏，看到什么都是撞大运。只有日上三竿才起床的时候觉得最亏，半个上午就被我睡了过去，而且还晕晕乎乎没有睡眠质量。

   所以，从明天开始，我一定要在10点之前起床练琴。一个月来，我找了各种各样的理由，来荒废练习，这是学琴三年来从来没有过的。反省时，我迁怒于地下室彪悍的老太太，只要晚上9点以后，我就不能发出任何声音，带着弱音器也不行，她耳朵尖得有点非人类。只要听到一点声音，她就会轰隆隆叮叮咚咚开始狂敲暖气管，敲完客厅敲厨房，中午也敲。我以前不明白这是什么意思，以为她在修理水管，直到后来我发现，只要我蹑手蹑脚，水管敲击声就会停止，百试不爽之后，我接受了这个恐怖的暗号。好一个“人在屋檐下，坚决不低头”的老太太！

   今天硬是强迫自己去上了一节课，都拖了一个月了。刚拉两句，老师说“呵呵，没怎么练吧。”只能老老实实承认，练琴这种事情实在骗不过。弄得老师都很迷茫地说：“让我这次教什么好呢？”总不能把重复的内容再上一次。结果是上节课的统统回去继续补练。新课的内容依然是练习曲。原本是要学单曲《三门峡叙事》的，居然找不到谱子了。练习曲的曲目吓我一跳，是《恰尔达什》，其实应该翻译成《查尔达斯》比较普遍。之所以被吓一跳，是因为这是一首经常在演出中被拿来炫技的曲子，所以很多人会站着拉，让炫技的色彩更加明显。

    前两个月在国家大剧院的演奏会中，赵磊还炫了一次。王晓南前两天炫了一次更加复杂的，把后面的A大调部分加了变奏，不过比较搞笑的是，她真是纯粹为了炫技而炫技，竟然在结尾的部分加上了类似于《新赛马》的快速换把，听着有点不伦不类不中不西的。记得还有一次是女子十二乐坊里的某女郎炫过一次独奏，虽然我讨厌女子十二（他们的编曲非常十三点），但是不得不说每个人的个人能力还是超强的。另外，马向华、陈军的版本都很棒。这是一首相当有名的意大利小提琴曲，不过却是19世纪匈牙利的民间曲风，充满了吉普赛风情。

    用二胡表现小提琴的曲子非常多，但是鲜有佳作。除了《阳光照耀塔什库尔干》之外，《查尔达斯》也算是个成功的特例。卞留念曾经和亚洲爱乐乐团合作过《巴赫A小调小提琴协奏第一乐章》，也只能说还勉强。 今天学的是Friss部分，全是令我恐惧的大篇幅16分音符，还一大堆切分节奏。后面的A大调也是我很不顺手的调，之前我只有在《草原新牧民》当中用过一次A大调。老师说：“没事，这段不难。下节课的Lassau部分才比较难。”我分不清这是安慰我还是吓唬我。

      今天宁哥叫上我一起去见黄伟，还是那么妖娆，不过对待宁哥倒是脾气很好，任他揶揄。宁哥感慨地说：“还是大学好，可以做好多事情。”我赞同。不过大学还是有不好：没有钱，吃不起必胜客的黑森林和大蜗牛。也买不起二胡上不起课。所以，还是现在好啊，幸福在当下！

   其实今天没什么可写的，但是最近非常忙。主要是忙着睡觉，每天12点之前一定要闭眼，每天中午还要睡午觉，如此算来，真的没什么多余的时间了。心中无事，日子太忙，倒下就睡。听不见砧声捣，蛩声细，漏声长。

   前几天我在忙着做饭，买好了所有的柴米油盐酱醋，做了两天，觉得真是很久没做饭了，手生饭生。怀念起在上海的日子，更多的是怀念起在上海的心态。 

   而这两天我在忙着吃饭，每天大老远的为了吃饭坐车来坐车去，倒来倒去。

   看《我们终将逝去的青春》，lmd发到我邮箱里推荐我看的。实在是一篇烂文，不着调，可是就冲着这个名字，我都忍不住要把它看完。中秋节回长沙的路上，和菜菜、阿昌坐在一起，瞬间想起了过去如同他们的这一种纠结，也曾有过。忽然觉得我好像不该有什么怨尤，也许是我提前把日子透支了。前天找职称证，怎么也找不到了，找到了一张录音，放在电脑里，听了两句就赶紧关了，这么多年过去了，还是不忍卒听，会不会有一种过程，让你一辈子都没有勇气回头看。

   其实人生最郁闷的事情不是经历痛苦的时刻，而是当那个时刻过去之后，因为人生的诡异，发现当年的痛苦，完全是个不值一提的笑话。

    橘子给了我一个山寨机，叫做“中国橘子”牌，开始了我的山寨生涯，可山寨就是山寨，一点儿也不好用，但是我也不想去买新手机，我讨厌换手机，我讨厌更换一切数码产品。

   《半边天》做了一个系列叫做《当爱已成往事》，采访了一堆离了婚的女人，每个人都说自己离得精彩，离得英明正确，离得理由充分，离得日子饱满，并对未来充满期待。虽然我特理解那种昔日明月光，他日脏饭粒的感觉。可是，我看完了这些节目之后觉得，这帮人都不应该离婚，离什么离呀。

    胖张越说：“我们同事做这节目都做得心有戚戚，一个个回去问自己的老公，你是不是心里其实想跟我离婚，是不是和我在凑合？”——凑合，成为了现在人最害怕的一个评价，无论是评价什么。我们总觉得什么东西都要极致一些才好，哪怕成为一个偏执狂也值了。于是，我想我能不能不搞得这么认真，把日子过得凑合一点？好像真的很难。好在博客可以凑合着乱写。

   最近重听重读刘天华，发现以前没有学的时候，还是有很多部分没听懂啊！此人人才也！他一辈子只活了37岁，只写了10个二胡曲，但是直到今天还常常有人就单独拿这10个曲子来开演奏会，常演不衰，百听不厌。而最近在国家大剧院的几场号称“创新”的二胡演奏会，无论是陈军还是严洁敏，我看了都觉得不够好，现代化的有点过头，有了新的元素，却少了美感，倒是邓建栋在维也纳音乐厅的音乐会走了比较传统的路线，还不错。于是最近重听刘天华才发现，他真是二胡曲创新的鼻祖和经典，《空山鸟语》中竟然用了大段典型的大三和弦，这在当时，鲜有能在二胡中用这种西洋音乐形式的，但是因为他采用了特别夸张的大滑音，反而把民族感做得更加突出又不喧闹。    

     他的《病中吟》竟然是典型的ABA的典型结构，大段大段的抖弓技法也是借鉴了小提琴的技巧，这可谓是中国民乐最早的ABA的西洋段落结构了。而我找到了《光明行》早期他的版本听了一下，发展部其实是近乎没有的，就是呈示部和再现部为主。所以他的作曲风格完全没有定式，很奇怪。 《听松》原来是《听宋》，讲的是岳飞抗金的故事，如此一来，这个曲风就很明显了，之前总是拉不出那个感觉来，我以前总以为是松树林中风刮过的感觉，神奇的是，此曲非常适合和交响乐队合奏。《光明行》中的更用到了小号的表达方式，《良宵》的四个把位改变了单纯的音高，变成了四种表达……人才啊，怎么搞音乐的都很容易英年早逝？

   最近在重听的还有王洛宾，发现他的《在那遥远的地方》这种最经典的歌曲居然只有一个八度，如果用二胡演奏都不用换把。而哈萨克斯坦有一首民歌，叫做《羊群里躺着我心爱的人》，我不知道这个民歌的版本是否后人做了太多的修改，导致这两个曲子现在听起来简直如出一辙。放在今天，恐怕会引起版权诉讼。

   新近喜欢上了蒙古民歌，我想找到《美丽的阿拉善》多个版本，很难，现在没人爱听这些音乐了，我是个老古董。

   唉，我如果能够回到大学，多听阿飞讲几节多好？我如果能够做个音乐节目，多给别人讲讲这些音乐有多美该多好。等我练到一定水平了，一定要收个徒弟，教他练琴，不为赚钱，就为让他听我给他讲这些。唉，我怎么在这方面有这么强的倾诉欲望啊？

   终于降温了，而且据说一下子就要降20度，三天之内，会从昨天的40度降到20度以下，我兴奋极了，把床单被套都洗了，准备收起席子盖被子过冬。把夏天的衣服都熨了，准备打包入库束之高阁。我热爱的秋天，我更热爱的冬天就要到来啦！

  国庆哪儿也不想去了，因为突然发现办公室里平日里最不喜欢出门旅游的人都在计划着出游，这一定是个异常井喷的黄金周，我窝着，像郑愁予在诗里说得那样，在狗窝里莲花开落。

 

  

 

   

  

   凌晨两点多，两场比赛的间隙，无聊得很。可怜的意大利到现在还只有1分，等着看荷兰踩法国，还有半个小时才开打，不如写写博客玩。

   阿甘去采访“沪洽会”了，老谢说：“总之，你要跳出湖南看湖南，站在上海看湖南。”随后又说：“站在上海看湖南，那就是个屁，你要把这个屁看好，看出小丫看两会的水平。”老谢一整个下午都在想这个沪洽会的专题节目的名字，我觉得不如就叫做“阿甘看屁”。按照老谢的安排，下个月我可能也要去深圳的“深洽会”看屁。

    最近把越剧红楼梦的全套重新看了一遍（钱惠丽的版本）。以前看书，从来就没有很喜欢过黛玉，而是更喜欢湘云，探春等人，黛玉死的时候，我也没觉得很悲伤，反正是命中注定的事情。以前没有看过全套，只听过马兰的版本，还是小时候听的黑胶唱片，听的时候也没有产生对黛玉的爱，只是觉得怜。可是看越剧的时候感觉就不一样，就觉得黛玉那个惨啊，那个招人怜啊，紫娟心里那个恨啊，张力很强，冲突更集中。越剧多美啊，曲强于京剧，词强于黄梅，传唱度强于昆曲（昆曲真的没啥好听的，不知道为什么最近这两年这么红）同样的穆桂英挂帅，豫剧的也很英姿飒爽，可是却缺了女性柔美。同样的十八相送，黄梅的也很缠绵，可是却不够有趣。还是越剧好。不过越剧的梁祝却很一般咧，前两天把全套的越剧《梁祝》也重新看了一遍，特别奇怪的是，我觉得小提琴版最好听的部分就是它借鉴越剧的嚣板的那部分，可是反而到了越剧里面，嚣板的那部分还不如小提琴版本，紧张感觉没出来。青出于蓝而胜于蓝应该就是这个意思。而且《梁祝》的词未免也写得太差劲了一点，不是不好，是很差。

   Cctv10怎么不找个人来讲戏剧呢？我要给他们节目组打个电话提个建议，推荐一下徐米弟，唱大青衣的，梅花奖得主，戏剧课讲的超好的。

比赛开始了，在两场球赛当中写这个好奇怪。

    我怎么写得犯困了？赶紧看荷兰踩法国去！

昨晚打了两个小时的羽毛球，以为今天又会全身酸痛变成残废，没想到比预想中还是要好一点。只有胳膊和屁股有一点酸。

在跆拳道和街舞中进行选择。云说“学跆拳道，街舞什么时候都可以学，跆拳道要趁年轻，你已经老啦。”小二说：“学街舞，跆拳道花拳绣腿不管用。”

其实学什么都不管用，街舞并不能减肥，跆拳道在近身格斗中也没有多大作用，如果本着“管用”的方针，应该健身房找个减肥教练，或者练散打。

 

最近看完了一套美国纪录片——《西点军校》。和我大学看的那部有所不同，更全面详实，而且加入了国际政治的元素。

片子的节奏、剪辑都很一般，还不如我以前看的那部好。记述方式也乏善可陈，流水帐。不过其中体现出的有些观念却很有趣：

比如在911之前，大部分西点学生，只是想着什么挑战自我、完成学业之类的东西。但是911发生的当天，所有的学生的反应是：“妈呀，原来我将来是真的要上战场的。”人在突然意识到自己要面对战争的时候，无论是语言、动作、表情，都突然发生了很大的变化。

西点是很变态的军校。七七八八的条例、规则一大堆。不能在寝室、教室以外的地方说话，不能约会，内务苛刻，比如宿舍的门不能开90度，要站岗，要做义工，比如每天早晨起来给每个寝室送报纸。军事体能训练之外还要学一堆课程，没做好或者被开除或者被罚。他们的惩罚真的很“惩罚”，只有一个惩罚手段，就是在操场上扛着枪走过来走过去走过来走过去……，比如皮鞋擦的不干净，就要在一个月内在操场上走100多个来回，一分钟120步，走慢了再加罚，于是在西点的操场上每天都有大批的学生，面无表情地穿着同样的制服以同样的步伐同样的速度来回穿梭着走啊走啊走，看似体力不大的惩罚，我觉得还不如去跑个5公里呢，起码还能锻炼一下体力。每天都这么无聊地走几个小时真是想死，真是佩服西点能想出这么一个锻炼人的忍耐力的方法。

所有的学生从大二开始，就不断被灌输一个词汇——leader，每个人毕业之后都是军官他们都明确知道自己将来是要成为leader的人。于是有各种关于如何成为优秀领导的训练一大堆，包括设庭审判。不过，等级观念很强，学长可以对着学弟学妹大声吼叫耳提面命。

他们在学生大四毕业之前，会给最优秀的、即将成为军官的学生们上课，专门请一些亲历过战争的军人讲实战，有一位参加过越战的老兵是他们的老师，他会不断给学生灌输一个理念：你们要在战场指挥的时候坚持做“自己认为正确的事。”——有的时候，在战场上，必须要做出选择：要么遵从军令，要么牺牲生命。身为军官如何选择，就看你自己认为军令是正确的，还是保存生命是正确的，你有权选择。而且因为你是军官，还意味着你为下属也做出了选择。这位讲课的老兵当年就没有遵守军令，为了保存小组的性命而没有冲锋，这种事情在美国军队中并不罕见。当然，这位军官失去了晋升的机会，但是不会受到惩罚，因为他认为保存生命是正确的，而他有权做他认为正确的事情——即使是在战场上。

这是个多么有趣的价值观。在西点，学生有可能因为皮鞋没有擦干净而遭到开除学籍的惩罚，可是老师不断教育他们说：在战场，可以因为“做出了正确的选择”而免于受罚。用西点校规的话说就是：国家和军队信任你们在战场上的决定，同样，你们也要信任国家和军队的任务和使命。

同样的，西点的女学生在上学的第一天就会被学长拎着耳朵告知：“你首先是军人，然后才是女人。”女生要完成所有和男生一样的训练科目，查内务时，教官会毫不客气地扔出叠得不够规整的内衣裤。可是她们又有女性魅力课程，课堂上老师会讲授如何成为一个魅力、优雅的女性。

在西点，一切行动听指挥，不能提问，不能质疑，规矩多到没有人可以四年下来不受罚，但是他们有一个电台，校领导在校电台接受各种询问，学生可以畅所欲言，随便质询。因为教官认为：如果战场上，所有人都是一个思维去指挥战斗是不利于军队发展的。而这个电台节目有个很好玩的名字，叫做“冷静”。

总之，这是个充斥着美国价值观的纪录片，很有趣。

  《立春》很好看，我认为它充分驳斥了“是金子总会发光的”这个狗屁哲理。它也全面否定了“努力就会有回报”这种无稽之谈。尽管导演很平衡地安排了邻居美女的老公卷钱私奔的情节，但当美女来找女高音老师哭诉的时候，倒霉的丑老师还是一针见血地说：“你之所以找我哭诉，是因为要拉个垫背的，你即使这样了，也比我强。” 外貌、手段、运气、伯乐、环境、人际关系多么重要。如果她是北京户口，如果她皮肤好一点，如果她牙齿整齐洁白一点，如果她不是生活在这个年代，如果她不是生活在小城镇，如果她不是这么善良，如果她没有任何才华，如果她有关系门道，如果她遇到一个伯乐，如果她肯屈就……任何一个如果只要成立，都不至于此。但是，就是有大批大批这样的人，一辈子没有遇上一个如果。于是，就成了结果。

    上周去买鞋子，逛了两天也没买到合适的。愤然买了个被子回家。这周去买衣服，逛了两天又一无所获，又愤然提了个四件套回家。总不能让自己辛苦一天空手而归吧。我彻底断绝了买衣服的想法，我痛恨逛街买衣服买鞋，等我有钱了，一定要雇一个司机，雇一个厨师，雇一个服装设计师，雇一个理财管家，雇一个清洁工，雇一个老公。

  我们说：“橘子，你要红杏出墙了吗？”                                                                            

  橘子说：“我失恋了，我的墙没了。”

  我练《听松》的前半段，小姨说：“你终于学到了一个要饭的曲子了。”（小姨认为二胡是街头要饭的必备武器，而所有的二胡曲子都是拿来要饭的。当然，我也曾一度这样以为。）

  我说：“我也很想学要饭的曲子，可是这个不是，是赞美松树的品格的。”（我很想尽快学到一首可以拿来要饭的曲子，比如《江河水》《病中吟》什么的，可以没有到那个级别）

 某人说：“您可别谦虚。”

 我说：“我最大的优点就是高调、爱吹牛，三分都会被我吹成八分的。谦虚是那些有本事的人的专利。我要是说‘这事我不会做’，那不叫谦虚，那叫做实事求是。”

 007说：“嗯，谦虚是最恶心的一种虚伪。”

  清晨，新浪说：“胶济铁路撞车。死伤人数尚未公布。”

  我说：“天哪！糟糕！”（做久了新闻，很少会有这种感慨了，但是火车相撞还是让我砰然了一下。）

  鞋带子说：“原来大家喜欢网购是因为有收到礼物的错觉。”

  我说：“或许对我而言不是，喜欢网购是我终于不用逛街去买衣服了。我讨厌逛街！”

  自来水公司说：“今晚河东大停水，请做好储水准备。”

  我把这个消息告诉了QQ上的每一个人，晚上9点，我对橘子说：“完了，咱家停水了，我没储水。我们要开始过冰灾时期的提水生活了。”

  自来水公司又说：“停水将持续到30号凌晨五点。”

  晚上10点我回到家，水龙头哗啦啦响着。我气愤：“怎么可以擅自来水，说好听到明天早晨的！”

  下午，我在节目里说：“柏杨去世了，我们不应该只记得他的丑陋的中国人，他是优秀的历史学家，也是少有的反思者。”

   几乎所有人都说：“长沙这种垃圾城市居然还年年想参评文明城市？！”

  老爸说：“我最喜欢长沙政府这种恬不知耻的行为，因为至少他们每年会为了参评更大搞一段时间的卫生，整顿一段时间的交通，当然搞了还是不文明，还是评不上，但你不能说这是徒劳无功。”

  恩，总结一下，每天都有很多人很会说话，小规模荡气回肠。

  最近是我的电视剧季，看完《甜蜜蜜》《溏心风暴》看，《闯关东》看《大染坊》，《大宅门》，然后再看《士兵突击》，《汇通天下》还有简直把我前几十年没看的电视剧都给看了，以前我一年也难得看一部电视剧。

  《士兵突击》果然名不虚传的好看，我喜欢伍六一，更准确说我喜欢邢佳栋，如果他演袁朗，那我就会喜欢袁朗，如果他演史今，那我就会喜欢史今。不过看这种电视剧的问题在于，会把我喜欢挑刺的毛病给招惹出来。如果看类似《花花刑警》这样的蠢片子就比较好，因为所有不合常理的蠢情节都是理所应当，都是剧情需要。但是《士兵突击》这种比较靠谱的片子，反而让人容易挑这挑那，我仿佛总是眼里揉不下完美的东西。

   比如许三多的战术技术在七连的时候绝对比不上伍班副和史班长，但是为什么演习的时候，伍班副和班长都被打死了，他没被狙击手打死，这只能说是剧情需要，给了他好运气。而就凭当时许三多的身手，还能生擒袁朗，那只能说A大队队长当时秀逗了。

     剧本中说伍六一回到地方后放弃伤残照顾，到工地上当了民工。现实中，身为退伍空降兵的老王，最近正忙着弄个假的伤残证，好混门票和车票。琼姐同学为了从军事院校退出来，不惜让自己感染肝炎。秦队也曾经是特勤兵，后来在中印边界杀了一个人之后，就再也不想干了，迅速退伍，且坚决不进刑警队，宁可管档案。

  和平年代里，湖南倒是很多兵们立功的好地方，因为每年的抗洪，包括今年的抗冰结束之后，都会有一批兵们和团队荣获一二三等功。有很多特种兵就是在抗洪任务中立功的。 

  我常常想，现实中，那些两个人一条狗长年累月在人烟荒芜的地方守着一个哨所的那些兵们，日子是怎么熬的？《南风窗》有篇文章叫做《隔代人的战争想象》，里面说《士兵突击》其实是一部和部队没有太多关系的青春励志片，还真是。我在节目中说：为什么这部片子好看，是因为每个人看到别人理想实现的时候，就会相信自己的理想也会实现。这部剧呈现了一大票现实中做不到的爷们儿，就是这个做不到，才给人希望。

   不过这部片子倒是让我突然很怀念自己的大学生活，无比怀念。现在觉得我们寝室真是BT，自己也是个奇迹，我居然有四年的时间每天被子都是豆腐块，床单平整，床下四双鞋、水桶、水壶沿阴影线按顺序摆齐，毛巾叠四方，书本南北朝向由大到小摆，桌面无杂物……我现在觉得这简直不像是我办的事。可是居然办了四年。当年我觉得成天这么做的唯一好处就是每年年底得个洗衣粉肥皂什么的。可是现在想想，真是好处多多。至少四年时间都住在干净整齐的寝室，也从不用为了谁做内务而发生矛盾，多好啊。

  不过好习惯其实很容易被一点点的小原因就篡改，我用了四年时间养成了只坐凳子绝不坐床的习惯。结果，自从家里装了网线，我成天回来就往床上一坐，鞋子东南西北放，衣服四面八方扔……唉，毕业四年，我把自己的家住成了猪窝标准。

  看来当兵确实有当兵的好处，就是不想事，起床、跑步、训练、种菜、睡觉、政治学习，没了。反正不能拯救地球。起床不用上闹钟，睡觉不用算钟点。吃什么穿什么用什么都不用动脑子。失去自由的同时，也可以变得简单。挺好的——只要能一辈子这样。

   今年冰灾的时候有很多关于军警救灾的报道，做得很感人状，而我当时就冷血地说：我的税钱。所有领到抗冰抗洪抗旱任务的，想抗也得抗，不想抗也得抗。抗冰结束，我的最后一篇笔记就是——《你别无选择》。每次看到那些睡在电梯上的兵们，我总莫名其妙地替他们无奈。当我听到有老兵炫耀说：“我们炊事班养猪的兵五公里越野都能跑20分钟以内呢。”我想，我若是那个养猪的兵，这句话算是夸还是损呢？

  顶得住和顶不住其实不是个选择题，现实常常让人别无选择。顶不住也要顶。

  其实，没得选择真的挺好的。

  《闯关东》好看，类似的电视剧什么《乔家大院》、《大染坊》、《大宅门》之类的我都喜欢看，不过类似的电视剧大多有个毛病，前面好看，都是讲人情冷暖爱情事业做生意。讲到后面就成了什么抗日救国之类的东西了，也不知为什么，只要一和民族主义扯上关系，保准不好看了。  《闯关东》的演员都演得挺好，演得还真的挺“汉子”，而且还不是东北人嘎嘎的那种，难怪至今大家还说“山东汉子”。我稀饭朱传杰了，演员齐奎长得挺好玩儿的，跑到他的博客上溜达了一圈，我觉得这小子将来能红呢。  戏里头五个主要男人，若是放在现在，嫁给谁都挺靠谱的，各有优缺点，不过都是挺有安全感，能扛事的男人呢。这女人一辈子不就是图个安全感嘛。我稀饭老三，多好啊，又帅又聪明又善良，能开煤矿，能走垛子，能文能武的，还疼老婆，还爱国，还孝顺，还仗义……，难得我喜欢一个十全十美的人，历来我都讨厌这种人的。这里头好像还就他这么一个全乎人儿，其他都是有明显缺点的。不过啊，老三这种男人绝种咯！剩下没绝种的呢：朱老头儿有勇有谋，老大孝顺顾家，老二重情守义，震三江好像也没有什么缺点，而且他这个主角中戏份最少的人，居然现在成了剧中最红的人——恩，这个也绝种了。这个戏就是“三个不绝种的男人和两个绝种男人以及他们的媳妇们”的故事。

  我喜欢这个老三

 

  橘子跟着我一块儿看了几集。记得有一段说朱老爷子闯关东几年没音信，老婆去找他的时候，他化装成赶车的骗他。

问：“你干啥来关东啊？”

“来找俺的男人”

朱开山说：“你们家男人啊，娶了个小的。你还找他吗？”

“找！找到他，我杀了他！”

  橘子看到这一段的时候说：“唉呀，真好啊！跋山涉水的有个男人可以找，而且还是‘俺的’，我还能理直气壮地说‘要是他背着我娶了别人，我就把他杀了！”  

  最喜欢老大媳妇，精明漂亮胆子大、琴棋书画都拿得起，但是缺点一大堆，小心眼一大堆，臭毛病一大堆，却又胜在心地善良，大是大非又分得清楚。这样的女人才讨喜呢。 

老三媳妇演得真差，不仅这部戏里，放着哪儿都算差的，最差演技奖就是她了。

  给人印象最深刻的是老二媳妇秀儿。我觉得她比鲜儿惨多了。虽然说鲜儿背井离乡漂泊一生，做过叫花子，做过童养媳，做过戏子，被地主糟蹋过，住过山场子，放过水排，入匪为寇，第一个爱的人娶了别人，第二个爱的人战死沙场，一辈子没有个家。可是还是不如秀儿惨。秀儿是爹疼娘宠的，有吃有穿，脚踩故土。可是我还是觉得她最可怜。不管怎么说，鲜儿做叫花子的时候，有个爱他的男人为她跳下海去陪他一起要饭；鲜儿做童养媳时，这个孩子为了护她抽自己耳光；鲜儿做戏子时，戏班主为了她不惜自己被打个半死；鲜儿在山场子，有老独臂收留，大熊要欺负她时，有传武为她拚死打架；鲜儿放水排时，有爱他的人为她端水喂药，为她跳下水，为她说“谁动鲜儿一根毫毛，我让他见阎王；”鲜儿入匪为寇时，有大当家的为她挡着；传武死的时候，她能在坟前放声一哭。  可是秀儿比她惨多了，秀儿嫁了个不爱她的男人并不算什么，这世上多少人嫁娶的都不是自己最爱的人，还不是凑合着过了。可是最痴情的女人偏巧遇到了个最痴情的男人。最终传武死了，坟前跪着哭的那个位子都是鲜儿的，她只能把传武和他结婚时的衣服包在枕头上抱着枕头掉泪。好不容易离了婚，找到了一郎疼她，结果还是个自古忠孝不能两全的结局，背了个骂名，和一郎一天正经日子没过上，一郎就死了。 

我和橘子一致认为秀儿对传武的感情，以及传武对鲜儿的感情挺假，因为太真了。一个女人一辈子等一个男人我都不信，一个男人一辈子等一个女人我就更不信了——何况家里还有个漂亮温柔的好媳妇。鬼才信这世上还有痴情人呢。连我自己放着大金在这儿我都不信，谁信哪？！反而是传文这种比较真实。等不到鲜儿，换成那文，也过得挺好。

  看这部电视剧，好几次都掉泪了，几个主角死的时候，我都没啥感觉，反而每次掉泪都是因为唱戏，而且都是因为一个内容：戏班子的王班主唱了一段儿《张郎休妻》里的小段《走十里》：

  走一里思一思啊  高堂老母啊； 走二里 念一念啊  好心的街坊啊； 走三里 擦一擦  脸上的泪呀；走四里 骂一声  狠心的张郎啊；  走五里 叫一叫  喂过的骡马呀；  走六里瞧一瞧  放过的牛羊啊；走七里 望一望  平过的场院啊

…… 

  以前的人是闯关东，现在多少人是闯广东，改了个字改了个奔向，本质上一样的，都是背井离乡人生地不熟的，山啊河啊的赶，就为了混口饭吃，就为了安个家。我的同学，几乎就没几个在湖南的，都是天南海北的闯着。当年是下南洋，现在是两百多万人留洋，兜里揣的钱不一样，但骨子里都一样。当年三千万人闯关东，如今两千万人南下广州深圳，四百万人北上北京，四百万人奔上海……现在春运的时候，那些急着回家的人大多是有着本“闯经”。当年闯关东在关东安个家难，现如今多少打工的人想在广东北京上海什么的，就算在长沙这种二级城市安个家也难得很。  打从看秦朝历史的时候我就觉得，中国千百年来，根儿上就从来没变过，只是大背景不同。姥爷年幼的时候跟着父母从河北到山西去逃荒，壮年的时候带着老婆孩子从天津到湖南来入厂，现在我又出门在外打工，都一个样儿。当年为了回天津，姥爷放着官儿不做，为了回天津，老妈差点没结婚。最终就只有大舅舅回了，结果现在看，反而舅舅成了在外落单的。

 

   张垛爷去世的时候，老三在他坟前唱了首歌：

赶垛子的人啊，走四方。苦啊乐啊两脚趟，小崽子等着吃饱饭啊，媳妇等着花衣裳，哎哎呀，二老爹娘翘脚望，等着给他盖新房…… 

  听着这个我也掉泪了，这山歌要是改成“打工的人啊，走四方……”，也是一流行歌曲。

 

鲜儿上山当土匪，敬香的时候说：

“红红太阳挂在天，十八罗汉听我言，今日仙儿要上山，敬请神灵多包涵。流落人间整九年，生生死死多苦难，上山一为无处去，上山二维兄妹缘。上山三为避尘世，上山四为保平安，兄弟兄妹一家亲，天塌地陷心不变。”

又招惹下我的眼泪。虽然是入匪为寇，但总算是找了个安身的地方。我就受不了这种戏文和山歌的勾引。

 

  最后一家人驾着三驾马车回关内，回故乡。可是对于他们而言，在关外待了二十多年，最青春的年华最苦乐的岁月都在关外了，回到山东离开东北，何尝不是又一次离乡？每次我离开上海的时候，都会忍不住盯着上海的天空看很久。心里不舒坦的时候，就总想回上海看看，哪怕街边坐一会儿都是好的。而我在上海才不过一年呢。可还是常常会问：何处并州？何处咸阳？

 

  改不了看电视喜欢看配角的习惯。这部戏里的配角们都演得真好，也真惨。“大金粒”为了回家娶媳妇丢了命；“红头巾”的命比鲜儿其实更苦，我喜欢这个角色，她总是那么热辣，叫花子打鼓穷欢乐，到了哪里都能生存，但是总是生存的那么不堪，说到“等死了两手拍拍笑着见阎王”时才眼里有那么一丁点泪光；老独臂山场子水排子的走，虽然也是个老大，可到死也没能落地，死在了水排子上；张垛爷走了半辈子的垛，满口黑话，道儿的规矩全门清，到死的时候却连唯一疼他的干儿子都不知道他的姓名；还有戏班主，夏掌柜，潘五爷，韩老海……我常常想，韩老海该多想念他的独生女秀儿啊，鲜儿的爹娘在山东该多想她啊，一夜之间女儿就永远杳无音讯了。……多少人在闯关东，下南洋，走西口的路上，走着走着就成了聊斋，尸骨无收，客死他乡。家里等着吃饱饭的小崽子，等着花衣裳的媳妇儿，等着盖新房的老父母就永远等不到了。正好最近在看一套关于晋商的纪录片，山西人走到蒙古去经商，有个祁谷坟，也就是祁县人和太谷人集体买的一个大坟地，多少人回不去了，就葬在那儿，坟对着家的方向。每年八月十五，黄河中心都要放三百六十五盏河灯，让这些河灯指路，把这一年中所有在外的游魂带回家……

（我喜欢右边这个红头巾，看她和旁边鲜儿两人的表情对比，就知道为啥喜欢了）

 

  老爸爱看闯关东，说因为爱看老朱眼里那份杀气。我爱看，是因为爱看这份“难”。朱家算是闯关东的成功者和佼佼者，从贫农到了富农，再到商人，矿主。按照今天的标准，那就属于有房有车有公司的中产阶级了，而且儿子个个出息，媳妇个个孝顺，大家和睦小家幸福。但是就是这么个中产阶级家庭，还是数不清的难事，我觉得这正是编剧的高明之处。现如今多少人在外，也是白领金领粉领了，也能买房买车了，还不是一样的满脑子紧箍咒？不容易啊，不容易啊！—— 我又没闯过关东，又没去广东打工，还为了一部电视剧唏嘘感慨的。真是看三国掉泪，为古人操心。

今天在办公室看电影《甜蜜蜜》，觉得这部电影真的是越看越好看。看到黎晓军最初到香港，在车站和李翘擦肩而过，看到在美国街头，李翘疯狂地追着骑车送货的黎晓军，看到李翘看到豹哥背后的纹身笑着泪流满面，看到李翘最终拿到了绿卡成为了美国导游……

虽然李翘和黎晓军最后相逢那一笑成为了整个影片的经典，但是，真正让人流泪的，也包括微笑的，却是分离的那些年。最后一笑，多少年已经过去。

李翘，一个广东的大陆妹，带着梦想到香港，在麦当劳打工，到英语培训机构当中介兼职，到花店送花，攒钱开小店卖邓丽君CD亏本，当按摩女郎跟了黑帮老大跑路辗转，在美国当了个小导游混了7年终于拿到绿卡，从没有富足过、安稳过。可是很苦吗？

旁的人看来或许也不错吧，家乡人说起来也是“去了香港，跟了老大，拿了绿卡”。可是很甜吗？

      这电影忽然想起了这些年的很多事，最近一个星期从上海回来之后，仿佛总是在回忆，特别是会想起那年我曾住过的那个100元月租的小房间，想起每天回家攥着刀三更半夜上楼，每天都好希望一楼能够打麻将，听到哗啦哗啦的声音感觉很踏实，那时候屋主老奶奶还成天说隔壁单元抢劫、刀捅人什么什么的，今天是左边隔壁单元，明天是右边隔壁单元的，当时听了也就听了，现在想起来觉得好后怕。不过，也是从那时候起，养成了随身一定要带刀的嗜好。

想起外滩的那场大雨，如果没有30万，连躲雨的地方都没有。这是我第一次特别特别觉得钱很重要。

还突然想起了蔡琴，想起lulu好兴奋地半路截住我，然后举着《机遇》从宿舍跑出来，把CD塞到我手里，拼命推荐我去听。为了听这个CD，我还费了老鼻子劲去借CD机，当时好舍不得把CD还给他，结果寒假一开学就被他收走了。现在想想，我应该再去买一张，这么多年之后，我买了台很不错的二手CD机，可是CD已经没有了。

 

我看电影总会注意到一些小配角，我觉得他们的戏好不好，很大程度看出编剧的态度。我看周遭的人和事好像也常常会这样，记住的都是配角。

看《暗恋桃花源》记住了江滨柳的妻子，不如云之凡漂亮，不是白色的山茶花，但是她回忆起江滨柳请他吃冰淇淋的时候那么开心，整个暗恋，这一段江太太的回忆最让我觉得悲哀。江滨柳，那个请他吃个冰淇淋就能让他回忆半生的丈夫，有没有真正爱过她一点点？

《甜蜜蜜》里的黎晓军的前女友，在无锡等啊盼啊，给他织毛衣啊写信啊，终于等到了去香港，两人重逢，却发现爱已经没有了。但让我感动的是，黎晓军在去美国之前，给她的分手信里说“想起我们在一起的这么多年，经历的这么多事情，我也是很难过的。”有这个难过，说明有爱，也许，够了。李翘不管怎样，豹哥还是万分疼爱她的，有这个疼，这个米老鼠纹身，也够了。强于靠冰淇淋来回忆的江太太。

那么，这么多年的岁月里，亲爱的雷森，你有没有真正为爱做过一次回首？

   最近在看一部旧电视剧《斗鱼》，剧情拖沓，但是还蛮好看的。帅哥美女小阿飞，最后还要挂掉一个两个——我最喜欢的桥段。因为每次看这种桥段就会想起大金——这个我时常会忘记的家伙。要不是因为去年登高修空调，在一个破旧的柠檬糖盒里意外发现了他的寸照。我估计现在八成会不记得他的眉眼。

   我还以为看到那照片的时候会记忆翻箱倒柜呢，但是一点都没有咧，依然是想不起什么来。我唯一还能记得的，是他的生日，这个还不错，算我还有点良心。

   追着小混混的电影看，很好奇大金在我没有看见的地方，在我背后一转过身，是不是就是电视里的人那样生活的。想象不出咧，都没有见过他打架，都没有见过他拼酒，甚至都没听过他骂人。倒是见过他一手漂亮的好字。还乖乖按时上自习。怎么，明明我是要跟着小阿飞的，结果跟错了人，跟了个文明好少年？

  超想知道在我没有看到的地方，大金是不是真的像电视里小阿飞那样过日子的。他到底是刻意什么都没让我看到，还是凑巧正好我都不在场？说不定他真的根本就是个好市民呢？

   还有很多事是从没去打听过的，比如那个被我弄丢的吊坠到底是他偷的还是买的？比如他到底那天和老牙说了些什么，才让他滚蛋？比如要针头的电话到底是为谁而打的？比如，那三年，他是否在工作？钱从哪里来？居然我都不知道咧。——想起这些就觉得诡异，仿佛大金从来不曾存在过。我就知道我看到他的第一眼，我就说：“跟了他，我就解放了。”但是，接下来，到底发生了怎样吊诡的流转？

     我总是说，我要忘记阿忘记阿，不提啦，不说啦，当你不存在阿……什么什么的。 也不知道为什么就拼命要忘记，觉得记着就很丢脸似的。可是，为什么？

   难过的是，我没有想到，你果然就把回忆带走了。到底算是你对我的成全，还是惩罚？

  姐姐咬牙切齿地说“换班就为来看你，不换班就什么事都没有了。”仿佛全是因为我害死了他。可是姐姐忘了告诉我，到底是哪天换的班。若是姐姐知道那集装箱从天而降的时候，我正在积极酝酿着分手，她一定会吃了我。

      可是，如果你今天活着突然站到我面前，我要跟你说的还是分手。这些年，我YY了无数次这样的场景：你站在我面前，然后我就很剧情地说：“我们分手吧”，然后看你难过，看你哭。——可你永远欠我这个机会。

   你看，还是你欠我。你这辈子就是欠我的。欠我一辈子空旷的回忆。

   因为要为改版造势，台里请了暗恋桃花源来长沙演出。昨天剧组到台里来开新闻发布会，来的是赖声川、袁鸿、何炅和黄磊。在他们开新闻发布会的时候，我果然又是在睡觉。下午来上班的时候，正好他们在接受专访，而因为在手忙脚乱地准备新闻晚餐，连看都没来得及好好看一眼。等我做完节目下来，他们已经撤了。

  wj小姐访问完赖声川之后大呼“我终于找到了完美男人。”
  有两个好玩的插曲：
  1、黄磊穿个牛仔裤和T恤，很不打眼，还一直拿着他的相机不断在拍照，结果进入直播间的时候，我们的老贤贤一把将他拦下说“摄影记者不能入场。”好不尴尬。

（黄磊这样子像不像随行摄像？）
  2、海报上印了一张袁泉的照片，何炅和黄磊看到的时候，二人同时大呼“天啊！你们从哪里抠的这么丑的照片？袁泉看见了会哭的。”然后何炅就特意站在那张丑丑的海报前面，让黄磊给他和丑丑的袁泉照片拍了合影。我私下揣测着，说不定当晚就传给袁泉了。呵呵，袁泉哭了吗？
 
  最近因为睡眠不足，心情很是不爽。没见过这么安排节目时间的。早不能睡，晚不能回。
   
  昨天终于想到了一个人，是可以让我放弃睡觉也一定要去做跟屁虫，要合影要签名的。这个人就是——当当当当！陈文茜小姐！我伟大的偶像！
 
  昨晚看《台湾岁月》，很不错的书，又是广西师大的。里面说到从1900年到2000年，台湾的政治经济文化方面，很有代表性的故事。其中令我大为吃惊的，是讲白晓燕女儿被绑架撕票的事。这种事情我觉得基本上也只有可能发生在台湾。
  本身噱头就已经够多够亮：明星女儿被绑架，撕票手段残忍，罪犯对追捕的无惧连环杀人，引发台湾民众大游行，李登辉和连战打高尔夫置之不理，相关官员道歉辞职，学校大面积放假，犯罪后整容后强奸护士杀害医生，绑架南非驻台湾的“外交”官员，罪犯林进兴富有理智与感情的信件……
  最神奇的是，在最后绑架南非“外交官员”的过程中，几个电视台从凌晨0点到5点，轮流和绑匪林进兴做了5个小时的现场连线直播，而警察谈判排在电视台连线的后面。
  更夸张的是，林进兴通过这5个小时的直播，让当时很多收看的台湾民众转变了观念，大家刚开始觉得林进兴是个变态杀人狂，可是看了这5个小时的原生态直播，很多人开始同情林进兴。
  而林进兴就坐在房间里，一边实行绑架，一边做电视台连线，一边还开着电视自己看自己，并且通过看电视里外场的记者连线，来了解外面的警方是怎么部署的。而且最后居然是谢长廷进去，亲自把人质给带了出来。

  天啊！真是震晕了，我从来不知道白冰冰这个事件后面，有这么多纠葛和情节。原来绑架案的新闻真的可以这样做的。这种事情要是发生在大陆，如果把案件里面所有的名字，换成大陆同等身份地位的人，绝对不可想象。要是大陆的媒体也这样做，那绝对算是新闻史上惊天地泣鬼神。如果我真地在电视上看到这样的事件报道，估计观众们都会怀疑“今夕是何年”？
  一直以为电视剧里面演的那种现场直播连线绑架案是虚构情节，在看《死亡笔记》的时候，我还在嘲笑编剧不懂新闻操作，结果没想到真的在台湾就能这么操作，比电视剧还电视剧。我好想去找到那段5个小时连线的新闻素材，看看到底林进兴说了什么，居然让那么多观众从愤怒变成了同情悲悯。  

  正好在看《台湾岁月》之前，我看了一些《竹梦》的片断，而前两天正好看了苏惠昭的一篇分析台湾媒体运作的文章。
  拼凑起来，觉得真是很奇特啊，台湾那么热闹喧嚣的社会，那么逐利的地方，居然有林怀民，有赖声川，有白先勇，有诚品，有残存的贵族气质，有一大批人踏踏实实。
  好奇特的社会。一定是个很有趣的地方。

    嘿嘿，为本台改版未遂作词一首：
    听到改版正心慌，一告状，事就黄，棋逢对手，敌情却不详。休假加薪两茫茫，编稿子，泪千行。网上聊天见同行，都一样，很受伤，如此收入，无颜见爹娘。只待明朝发薪日，结绳套，系房梁。
  
  MMD，虽然改版未遂，但是工作量却是一点儿不少地增加了，上班更早，下班更晚。薪水一点不多地维持穷相。我就是这么喜欢抱怨。老舍说的——我没法不抱怨。
    
  这个未遂成为了点燃花花的导火索，她嚷嚷着要走，而且不仅仅是嚷嚷，还切实地要付诸实践。全世界的人民都劝她不要。我却觉得，都已经自卑消沉了，都已经丢枪丢炮丢阵地了，将军都不打算将你“养兵千日”了，还能盼着能“用兵一时”？
   这要是在北欧，咱就老实蹲着。可这是在群情浮躁的中国。伟大的中华人民共和国，在任何时候，最不缺的就是人。
  
  最近和闺密晚餐聊天，多年前，闺密一人苦巴巴地挣着月薪两千养家养老公，现如今老公出息了，挣钱了，她却离婚了。
  所有人说她傻，好不容易买了个绩优股，却在刚刚飘红的时候给彻底抛了。闺密拍着桌子说：“好什么好呀，是，他现在是有钱了，可是钱是拿来泡小姑娘的。他现在是有地位了，可是地位是拿来做成天不回家的借口的，而且自打有了地位，对我简直当老妈子使。是，他是好，可他所有的好处我捞不着。”

  背靠大树，却把自己长成了一棵小草。板凳坐得三年冷没错，再这么着，就该坐成小蘑菇了。
  胖张越说，与其看着别人打胜仗，不如赶紧回家磨自己的枪。
  不过，还得先找到磨刀石不是？现在找到了，还要继续磨铁杵？
  磨枪霍霍之后，再把自己卖回来就是了。就算是个破花瓶儿，今朝不值钱，等修炼成了一个老古董瓶儿，还怕没人买？

    嘿嘿！咱们的花花，啥时候能成老古董瓶儿呢？

《死亡笔记》很好看啊，我喜欢L，看完这个电影的后遗症就是，我拿东西也想学着L那样“拎”着，很有趣。不过，电影就不能把L吃的那些甜食做的有美感一点么？看上去恶心兮兮的。 要不是因为现在扫黄打非办公室在各地严查这个笔记本，我还不知道有这么个电影存在呢。这就是反效应。客观上应该是促进了这部电影的关注度。

所有的网络暴民都应该去看看《死亡笔记》，恶法强于善人——我一贯坚持这个观点。法律中有两个天才的发明，一个是“法无明文规定不为罪”，另一个是“无罪推定原则”。不过蚂蚁同学一直对这两个原则颇不以为然，而且不以为然的人有很多。 凡事都必须要有博弈，其实法律就是个社会博弈的产物，进而产生了伟大的法律精神。冤假错案是很多，但所谓“徒法不足以自行”，我也很不相信法院，但丝毫不会藐视法律精神。我最近拿网上炒得很热的“虐师”事件做了一期节目，稿子的最后说“网友非理性地对待学生，与学生非理性地对待老师，其实本质上没啥区别。唯一的区别就在，网友自以为在“主持正义”。课堂与网络的双重谬误，此刻就这样叠加在一起。当“愤慨”超越了自己的义务、跨越了自己的权利，就成为了新形态的暴力。一个躁动的、盲目的行为，学校里课堂上是如此，社会上网络中也这般。” 我对规矩制度，对法律的崇拜，看完这部电影之后，又加重了。

最近一直在重听梁祝，越听越感动，简直是一部可以与《红楼梦》的高度媲美的

伟大作品。而且红楼梦由于翻译和文化的问题，是很难在世界范围内流传的。但

是音乐却不用翻译，所以小泽征尔才会在第一次听完梁祝说“这是应该跪着听的

曲子。”

梁祝有多种版本，我主要听的是各种二胡演奏的版本，以及俞丽拿和西崎崇子的

小提琴版本。其间我还特意去听了越剧的原版，和茅威涛的部分新版。二胡的演

奏是绝对赶不上小提琴的——尽管我是如此偏爱二胡，但是还是要说句公道话。

这无可辩驳。因为二胡的声音音域不够宽，声音在演奏悲痛的时候不够激烈，抒

情的部分也不够柔软。并且最大的问题是，其中的大提琴和小提琴的对话效果，

是二胡演奏不出来的，层次感不行。

另外，尽管我是如此偏爱宋飞，但还是要说我认为梁祝最好的二胡版本不是宋飞

的，而是孔艳艳的，在演奏上因为忠于原作，所以技巧难度非常大。一个年轻学

生能够有这样的水平，很了不得。

不过这也说不得，当年何占豪、陈刚、俞丽拿，包括指挥樊承武，全部都是学生

。在那个不那么急功近利的年代，学生是经常可以创造奇迹的，（比如曹禺的《

雷雨》也是作业）。

要反驳的是，我以前一直听信阿飞的，他总是痛心疾首地说：“梁祝最好的版本

是西崎崇子的，一个中国人创作的作品，让日本人拉出了最好的版本。”一脸“

好没面子”的表情。我也曾经怀着对阿飞的盲目崇拜，一直认为虫子大姐的是最

好的。可是我花了一个月的时间，好生对比，汝以为最好的版本还是俞丽拿的，

而且要强出虫子大姐很多啊！我觉得虫子大姐和吕思清、盛中国的版本差不多啊

，并没有强到哪里去。

虫子大姐的呈示部的引子不够柔和，太过明媚，这个问题在吕思清的版本中似乎

也同样存在。这样在呈示部的华彩部分就显得过于飞扬了。可是我觉得那个年代

的男女恋爱，总要有一些羞涩在的，可虫子大姐的感觉是英台说：“啊！帅哥山

伯，我爱你。”中国民族传统无论诗书画还是音乐都很注重抒情的含蓄。主题的

来源原来在越剧旳唱腔里就四个字—— “啊，妹妹啊！”，够了，够缠绵悱恻了

，犯不着说“啊，妹妹啊，我爱你”。其实后面就是就是mi、sol、la、do几个音

，再发展成现sol、do、la、sol、mi、re，再继续发展成主题。

副部华彩连接之后的回旋曲式，二者基本上没什么大的差别。不过，到了副部主

题中的结束部，也就是转为慢板的部分。虽然二者都是断断续续，欲言又止的表

达。但是虫子大姐的感觉更像是悲伤，而我觉得这个时候表现的是离情依依十八

相送，固然离愁别绪，泪是要落的，哭调的主题也是要的，但好歹人家山伯GG还

是要来娶英台MM的，所以应该是小两口舍不得分离的感情，而未必那么悲伤。

接下来的展开部是我最喜欢的部分，虽然说不如呈示部当中的那段A弦主题那么知

名（其实那段主题也是在G弦的重复部分更好听柔美），但是因此这个部分更多地

加入冲突，调性的变化大，故事性更强，所以我更喜欢展开部。展开部的差距我

觉得不在于小提琴上，而在于乐团上。这个尤其表现在“抗婚”“哭灵投坟”这

种调性的段落上，总觉得乐队的声音又过于BH。其实是“哭诉”后面那段配合板

头的da、da、da、da几个音的呈现，这段是我最喜欢的，几个简单的板头敲击成

为了画龙点睛之笔。并且运用了最典型的“紧打慢唱”的戏剧手法，有京剧的「

倒板」和越剧的「嚣板」。我听的俞丽拿的版本是李坚（也就是俞的儿子）担任

指挥，英国广播音乐会管弦乐团演奏的。而西崎崇子版本是由名古屋爱乐乐团演

奏，林克昌指挥的版本。这两个版本都是二人非常经典的版本，但是虫子大姐的

乐团仿佛有点不对劲，我总觉得好像没让虫子站对位置，小提琴和乐团不融合，

小提琴有的部分声音虚虚的，就跟那种加了弱音器的感觉有点像。可能也跟录制

公司有关，俞丽拿的是1996年BMG灌录的，琴音显得更宏大、明亮，“祝英台”的

形象更加鲜明。听说虫子大姐还有一个经典的版本是马可波罗公司录音的，甄健

豪指挥捷克电台交响乐团协奏。

总之，我还是觉得要是女人，而且是中国女人拉梁祝才好听。虫子大姐仅仅了解

梁祝的故事显然不够，因为有太多的语言发音的方法，民乐手法嫁接进了梁祝。

比如第二主题共读共玩的小快板，节奏和八度跳跃是从古筝手法来旳；伴奏里的

大提琴拨弦是从把琵琶「扫」嫁接来的；更明显的借鉴，是有大量二胡的滑音，

这个滑音我觉得正是虫子大姐败给俞丽拿的最明显之处，人家何占豪在上音乐学

院之前本来就是演奏二胡的。

草长莺飞，江南三月钱塘，你便这么走来了。一童一扇，去奔赴宿命的约定。死

生契阔的寻觅又如何呢遇到了，就是这样吧。也无言，清中有味合一卷书简，点

一盏青灯吟一阕伤词，思一段情事纸墨间，都是你的幽香。有桃花满树，绿水悠

悠春山黛离愁，送君千里终不若，双鹅似织鸳。梁兄可记得英台?梁兄记得英台那

檐间欢叫的画眉却不曾道出心事 “妾拟将身嫁与，一生休”。说什么难违父命说

什么附攀权贵说什么锦衣玉食、画栋雕梁如何零落了韶华年纪，直到两鬓如霜，

画屏深锁，小径兰窗是这一派春光，独念梁郎眉间心上，无计相回避。便随了你

去便穿了这红色嫁衣随了你去生不同衾死同穴化作一对翩翩的蝶魂兮相依，魂兮

相守练衣洞府，香雨人间……
一曲梁祝，落泪，还是落泪。

   最近又发现了两个很好的音乐网站。嘿嘿！
  http://www3.huain.com/huain/music/other/xinsaima.rm 很好的二胡合奏，宋飞的《新赛马》 
  http://news.huain.com/html/2005.02.03/news_151804.html 马向华版本的《查尔达斯》，个人认为其实比陈军的版本要好听，清晰灵巧，琴的音色也要干净些。但是我就是喜欢陈军拉快弓歌曲的那个感情和派头。多可爱啊。尤其是他拉《桃花渡过》这一类的曲目的时候，可陶醉了。而且他的不少新创作的曲目也很棒！   
    其实，虽然乐器可以相通，比如用钢琴弹奏京剧红灯记同样好听。但是总体而言，我还是发现，什么乐器就应该演奏什么曲目。比如梁祝虽然借鉴了二胡的某些特殊揉弦技巧，而且是戏曲的故事背景，但是的确用二胡拉就是不如小提琴好听，当年宋飞很长一段时间都不愿意用二胡演奏梁祝，直到后来听了一段戏曲才开始着手演绎二胡的版本。比如查尔达斯，也是小提琴好听。但是听《江河水》的小提琴版本，就明显不如二胡了。
  所以不喜欢十二乐坊，把那么多种民乐放在一起不是不好，各人的演奏技巧也不是不高，美女加舞台也没有什么错。问题在于，往往她们的曲目为了让每个人都有机会出演，就把曲子编的完全变味，有的曲子实在是很不对味。算不得什么好的新民乐。

 最近下了一个新的练耳软件，很不好用。可能是还没习惯。
  《赛马》好难拉，理想的情况，我希望一个月搞定。情感上不好把握，轻重音的技巧很不好处理。
  不得不客观地说，郎朗和他老爸在卡内基音乐厅合作的那首《赛马》真的不怎样。郎国任老同志用了太多的滑音和装饰音，有的曲子是朴素才好听的，尤其是民乐。有陈军和他老爸杵在那儿了，郎爸爸，您儿子已经够出息了，您老就甭再出来瞎晃悠了。
  闵惠芬有两个版本，放在一起听。感觉一个是《奔马》，一个才是《赛马》。同样的人，同样的曲目，完全不同的感觉。编曲很重要啊！不过闵惠芬的诸多演奏中，我只喜欢《江河水》，她拉悲怆的乐曲都还不错。原以为《江河水》数她的演绎最好。后来宋飞和李炜弄了个《秋思》专辑，里面的《江河水》又把闵惠芬比下去了。我到现场看过一次闵惠芬演奏，比录音的版本更逊色一些。
  《新赛马》感觉还行，但是得用好音响听，否则后面的快弓就像群魔乱舞，好听一点说是野蜂飞舞。新民乐可不是像十二乐坊那样的，宋飞同学不会乱来。但是不喜欢《新赛马》里面的鼓点伴奏，砰砰砰砰，而且还是一个节奏不变，吵死了。赛马老版本已经有一段华彩散板了，何必太花哨。
  宋飞的《赛马》也有两个比较好的版本。一个是她和学生，四个人在央视元宵晚会上拉的。还有一个是和姜克美、于红梅，三个人，是在央视音乐台开播的晚会上拉的。理论上说，应该是三人的版本要好，三个可都是顶尖的人物——宋飞、于红梅、严洁敏三人有二胡女三杰之称，而姜克美的主攻是板胡，不过有胡琴全才之称。但是仿佛不少人推崇她和学生的四人版本。
   我还是最喜欢陈军的版本。是陈耀星陈军父子合作的，长度是原来的两倍，后半部分采用了大量的半音阶的模进和移调，并且采用两声部的方式。表现力大大增强了。
  坊间盛传有一个“音质最好的版本”，我却觉得实在不怎么样 target=_blank>http://www3.huain.com/huain/music/other/chardashichenjun.rm （陈军的版本）
  其实，虽然乐器可以相通，比如用钢琴弹奏京剧红灯记同样好听。但是总体而言，我还是发现，什么乐器就应该演奏什么曲目。比如梁祝虽然借鉴了二胡的某些特殊揉弦技巧，而且是戏曲的故事背景，但是的确用二胡拉就是不如小提琴好听，当年宋飞很长一段时间都不愿意用二胡演奏梁祝，直到后来听了一段戏曲才开始着手演绎二胡的版本。比如查尔达斯，也是小提琴好听。但是听《江河水》的小提琴版本，就明显不如二胡了。
  所以不喜欢十二乐坊，把那么多种民乐放在一起不是不好，各人的演奏技巧也不是不高，美女加舞台也没有什么错。问题在于，往往她们的曲目为了让每个人都有机会出演，就把曲子编的完全变味，有的曲子实在是很不对味。算不得什么好的新民乐。

 最近下了一个新的练耳软件，很不好用。可能是还没习惯。
  《赛马》好难拉，理想的情况，我希望一个月搞定。情感上不好把握，轻重音的技巧很不好处理。
  不得不客观地说，郎朗和他老爸在卡内基音乐厅合作的那首《赛马》真的不怎样。郎国任老同志用了太多的滑音和装饰音，有的曲子是朴素才好听的，尤其是民乐。有陈军和他老爸杵在那儿了，郎爸爸，您儿子已经够出息了，您老就甭再出来瞎晃悠了。
  闵惠芬有两个版本，放在一起听。感觉一个是《奔马》，一个才是《赛马》。同样的人，同样的曲目，完全不同的感觉。编曲很重要啊！不过闵惠芬的诸多演奏中，我只喜欢《江河水》，她拉悲怆的乐曲都还不错。原以为《江河水》数她的演绎最好。后来宋飞和李炜弄了个《秋思》专辑，里面的《江河水》又把闵惠芬比下去了。我到现场看过一次闵惠芬演奏，比录音的版本更逊色一些。
  《新赛马》感觉还行，但是得用好音响听，否则后面的快弓就像群魔乱舞，好听一点说是野蜂飞舞。新民乐可不是像十二乐坊那样的，宋飞同学不会乱来。但是不喜欢《新赛马》里面的鼓点伴奏，砰砰砰砰，而且还是一个节奏不变，吵死了。赛马老版本已经有一段华彩散板了，何必太花哨。
  宋飞的《赛马》也有两个比较好的版本。一个是她和学生，四个人在央视元宵晚会上拉的。还有一个是和姜克美、于红梅，三个人，是在央视音乐台开播的晚会上拉的。理论上说，应该是三人的版本要好，三个可都是顶尖的人物——宋飞、于红梅、严洁敏三人有二胡女三杰之称，而姜克美的主攻是板胡，不过有胡琴全才之称。但是仿佛不少人推崇她和学生的四人版本。
   我还是最喜欢陈军的版本。是陈耀星陈军父子合作的，长度是原来的两倍，后半部分采用了大量的半音阶的模进和移调，并且采用两声部的方式。表现力大大增强了。
  坊间盛传有一个“音质最好的版本”，我却觉得实在不怎么样？音色太薄。
   现在终于明白为什么阿飞买CD非要买某些人的版本了。（在我听来霍洛维茨和波利尼就没任何区别）
   最近要换琴了，好大一笔银子。
   唐峰最近发了张新专辑，居然又是台湾发行，台币350。这种民乐的东西，总是什么日本，台湾，香港抢先发，真是让人说什么好呢？算了，反正我也不打算买他的。

  《清明上河图》《粉墨是梦》是最近听到的两张最棒的新民乐，都是央视的首席录音师李小沛的录音。还有一张《国乐》，没买到。
  我们家的YY天后上周末扛了台古筝回来，哈哈，以后家里多一个听民乐的了。真好！
  湖南图书馆还是有很多好书的，今天看完了《智威汤逊的智》，很不错（值得看，不值得买，贵死了）。
  还是做广告好啊！还是很想回头去做广告，从来就不是那么想做新闻。
  刚才老妈打电话了，兴冲冲地汇报说：“我坐今天晚上的火车去南阳、武当山、神农架玩。”我希望等我有一天老了，还能像他俩那样每年到了春天，就一起在广场上放风筝，一起春游。

   终于发现自己是一个对很多事物失去渴望的人。比如越来越认为，工作就是为了挣钱，比如谈恋爱就是为了结婚。而附加值意义并不大。附加值对柴米油盐的日子不会有什么影响。  
  
  前几天大可很不理解地说：“你喜欢上海的冷漠？”是。爱的就是这种冷漠。
  我最喜欢地铁里，人来人往心事重重又相安无事的表情。互不打扰，互不侵害。有的，只是座位之争，争到了就坐一下，争不到就站一下，了不起吵两句就各自下车。
  余秋雨说，上海人最经典的一句话是“关侬啥事体。”

  grace辞职了，她说，离开这个我干了三年的地方，我还以为自己会哭呢。没想到其实也没什么感觉。
  
  酒好喝，不管饱，饭虽淡，顿顿少不了。看到底要的是什么了。

  马英九辞职了。我今天早晨在节目中引用了龙应台的话说，马英九案对于我们的社会所提出的真正问题是，我们眼光的高度要放在哪里？今天的特定语境就是，有这样一个逻辑：政治是一种诈术，毕竟需要手段，有“道德洁癖”，不与人利益均沾，不讲究“江湖义气”，不善于利用公家资源交换人情，就不是一个有“魄力”、有“能力”的领袖。而这个逻辑，应不应该被质疑？
  不过，我也同时说，这个歪曲的逻辑当然是应该被质疑，可是法律出身的马英九最终是栽在了法律程序上。这就无话可说了。
 
  台湾也正是因为有了基本的法律制度，才会在政治即使如此混乱的情况下，依然维持了正常运转，陈水扁再赖，也要出庭受审。如果说，陈水扁真的是被施明德的红色运动搞下去的，反而会令我失望。陈水扁现在还能在台上赖着，同时能这么受到质疑，其实正是民主和法律的另一种体现。
  
  要说渴望，我还对制度和法律有着渴望。

  龙应台说到底是管文化的，我更赞成李敖的说法，马英九入错行了。玩这个游戏，就要守这个游戏规则，尤其是作为一个党主席，辞职不辞职，道德上洁癖不洁癖，个人形象上高大不高大，已经不是他一个人说了算的了。

  忽然想起上个月leson说："很高兴接到你电话，真的，谢谢你的祝福。”
  我说：“谢谢你的高兴。”

  说到底，很多事情并没有坏到那个程度，每天还是能正常，开心地过日子。这已经很足够了。

   我从不否认蛋蛋是个大才子，这和文凭无关。我从不否认蛋蛋是个大帅哥，这和长相无关。我从不否认蛋蛋很有趣，这可能和他是个天津人有关。
    这小子刚领证，找了个很有夫妻像的媳妇，一看就很符合他的标准——中看。一看就很适合做媳妇。闲了没事，看看他的博客，生活能多点快乐，虽然他很懒，很久才更新一次。我说过很多次，我喜欢这些健康生活，会过日子的朋友们。
   
    转载自蛋蛋的博客（他也是转载，但我估计他肯定也遇到过不少这样的客户）
   ＂客户居高临下地坐着，一脸财大气粗的表情："网站嘛我们不喜欢弄得太复杂，你就给我简简单单做个象网易那样的就行了"，我一愣以为自己听错了，于是小心翼翼地问他："您知道网易的网站值多少钱吗，您不妨问问他2千万卖不卖给您"。他没好气的斜了我一眼："那就做成阿里巴巴那样也行，不过要快，最多给你们一个星期的时间，价钱嘛，因为网站比较简单就给你们1500吧，最要紧是把事做好"，我当时脑子里就只有一个愿望，那就是希望我或者他突然从对方眼前消失，以免让他看见我那满布悲哀的脸，幸好这时我电话响了，于是我赶紧拿起电话对他说："*总，真不好意思，我弟因为贩卖军火被抓了，我得去看看他"，等我冲到门口还听到他在那嘀咕："扯什么蛋，这年头谁还贩卖军火"，看来他是真的不知道，他可以花1500做个象网易那样的网站，我弟为什么就不能贩卖军火呢。所以呀我们这一代设计师光会做网站还远远不够，你还得担负起给普罗大众普及互联网知识的重任。＂

     令我很惊讶的是，他的一篇博客当中竟然很详细地说到了长号。叫做《Christian Lindberg的神吹!》：
  “林德伯格的长号，犹如帕格尼尼的小提琴、卡尔萨斯的大提琴、赛戈维亚的吉他、朗帕尔的长笛一样，同样都拥有无可取代的顶尖地位。……林德伯格生于1958年，17岁开始学习长号（够晚的），19岁就担任斯德哥尔摩管弦乐团首席长号（才两年，要不怎么说是天才呢）。林德伯格记忆力惊人，65次首演的协奏曲中，有59次背谱演出……。”
  
  我万万没有想到，蛋蛋会喜欢听长号。我印象中，他好像是不听乐曲只听流行乐的。所以看到他的这篇博客，很惊喜。
突然想起前几天胖猴问我：“如果让你自己选择作一个新的节目做什么？”
   “音乐。老歌、古典、戏曲。”
  
  都以为这是没有市场的东西，其实多普及啊，雨果的碟卖得多好啊，女子十二乐坊多赚钱啊（虽然我相当讨厌她们），郎朗多忙啊，昆曲多受追捧啊（虽然我不爱听它的曲调）！周杰伦多会玩中国古典这一套啊！……很多的古典就是经典，耳熟能详得绝对不逊色于《心太软》。怎么就能说没市场，不受关注呢？而且这些人、音乐、唱段背后的故事，可好听了。《狂爱大提琴》、《莫扎特》……多好的电影阿，《费加罗的婚礼》是多么好笑的故事啊，郑小英多叛逆啊（虽然我也不太喜欢她的乐队），小泽征尔多可爱啊，穆特多性感啊。《情咒》专辑中，除了《lady in fire》，几乎所有的曲目都古装剧拿来用，都快用滥了。吴汝俊在日本红透半边天啊……要不是他，安倍也不会这么快来华访问！
  
  别老说这是个单纯的娱乐至死的年代，看看张海迪的博客点击率就能说明了。去年电视剧《武林外传》、电影《东京审判》的胜利也是一例，端正永远有市场，关键是看你用什么态度，别总把别人当傻子。

  跑题了。
  继续说蛋蛋的博客，他推荐了几首长号曲。可惜我本身就不喜欢长号，所以没什么同感，但是曲目还真是很经典的，你有空要去听听啊：
《The Flight Of The Bumble-Bee》，很经典的普及型通俗名曲，不过心情烦躁的时候千万不好听，会抓狂的。这个曲子可以用各种不同的乐器演奏，普适性极高，吹拉弹都行。要命的是，我听说居然有吉他版本，很难想象用吉他怎么弹。个人喜欢小提琴的版本，手风琴的版本也不错。我很喜欢练这种曲子，虽然练得过程会手“发爪”（湖南方言，这是我老师的发音，具体用普通话怎么说我也不知道。）但是练成后很有成就感。
  这个小曲的故事就很好玩，是根据普希金的小说改编的。萨旦王有个独生子，因为有人向国王进谗言，所以这个国王就把他儿子和王后，装在漂流瓶里，放到海中。后来母子漂流到一个孤岛上，王子长大后救了一只被大黄蜂蜇伤的天鹅，后来的故事，你也能想到了:天鹅变成了一位美丽可爱的公主。这时父王了解了真相，也带了侍从，乘船来到孤岛，找到王子。全剧大团圆。这一段，就是一群大黄蜂围绕到天鹅的四周的情景。
    贴一个这个曲目的钢琴版本的MV：

《Badinerie From Suite in B Minor》（我不太喜欢听这个长号版本，长笛的演绎更轻巧美妙，去听《狂恋大提琴》里面，DU Pre的姐姐演奏的！）
《Overture to Barber of Seville》（一般般，我听不出什么来）
《Csárdás》（也是非常普及的一种匈牙利舞曲，小提琴版本要好得多，长号不喜欢听啦） 

  二胖的归来全面拯救了我的生活。我终于可以不用编全部的稿子，也终于体会到WJ说的：“你们真好，节目还有搭档”这句话的真谛了。我终于不用操机，时刻准备着这个推子那个按键。终于不用像和代班做节目时像个话痨，我不说话他也不说，冷场一大片，现在好了，二胖归来，我恢复了“搭子”的身份。
  我发现，人如果做不属于自己做的事情，坐不属于自己坐的位子，就会特别难受——即使只是做个节目，也会如此。
  上午去看《黄金甲》，没想到要11点半才开场。一个人闲着无聊，先逛超市又逛商场，看中了一双靴子，所谓的半价后，400多，论理不算贵。但是，当时看时间快11点半了，于是跟柜台小姐说，我看完电影再来买。随后给蚂蚁发短信，蚂蚁回说她的两双靴子都不超过200，其中一双也是在通程买的。于是，立马决定放柜台小姐的鸽子。
  电影推迟到12点半才开始，中途又到弘道书店转了转，险些买了《伶人往事》出来，幸好出门的那一刻，我想起了当当。
  抱着一大堆零食吃，吃完了，电影看完了。除了《菊花台》歌词的确有种忧伤的感觉，其他的嘛……我只能说“很张艺谋”。觉得巩俐演的王后，很像当年刘晓庆演的武则天。
  我努力给自己很多心理暗示，让自己觉得这部电影很好看，因为这是我第一次花人民币进电影院，虽然拿了优惠卡，只花了20块。但是，还是很想让自己的“处女花钱看”显得值钱一点。袁青春让我留着优惠卡看《伤城》，而我说：“去电影院，就是要看这种花里胡哨大制作，没情节的电影。”不幸的是，虽然只有20块，还是觉得不值了。
  我不会评价电影，刚才很偶然地看到了三条很好玩的影评，贴在下面，纯粹是觉得好玩所以才贴，不代表我和他们有同样观点，作为我个人，没有任何观后感。唯一的想法是，奥运会给张艺谋来搞，应该还是可以的：  
  影评一，来自新浪网友:场面相当震撼,除了刘烨有一场戏引来笑场外,电影放映的全程观众都是全神贯注,竟然没人上厕所,也没有交头接耳.电影结束的时候有很多观众还起立鼓掌,很多人是听完<菊花台>才离开的 ,还有人跟着低声哼唱,足以证明这是今年国产电影中最出色的一部。
  影评二，来自《南方都市报》:“人”在中国式大片里，根本不是一个需要考虑的问题。每个演员，负担的功能就是作为一个像素，和周围的人一起来呈现一种颜色！把《红高粱》里的红色高粱地放大十倍，就成了《十面埋伏》和《黄金甲》的花海，把《大红灯笼》里次第森严的财主大院扩充十倍，就是《英雄》和《黄金甲》里的王宫。把《菊豆》里五颜六色的布匹加多十倍……周杰伦竟然是用仪仗队领队的方式指挥作战，他竖起杆子，黄金甲们便开始向前涌，多像一场大型团体操表演。《黄金甲》和所有的那些中国大片一样:目中无人。
影评三，来自《南方都市报》，这个最好——：为了妈妈去杀爸爸——从剧情上说，周董的名曲《听妈妈的话》和《爸我回来了》要比《菊花台》更适合这部电影。建议把电影结尾酷似春晚的一幕男女声大合唱改为这首歌:“不要再这样打我妈妈，我说的话你可会听？不要再这样打我妈妈，难道你手不会痛吗？”或者，“听妈妈的话别让她受伤，想快快长大才能保护她。”

   今天晚上开会，听到一句有点匪夷所思的话。
  “我们现在的员工当中，出现一种很不好的思想，做事情之前先问价钱。有的人在外面揽私活……这是为人不厚……”。
   虽然说的不是我，但是我却很迷惑。一直没有搞懂为什么干活问薪水属于“为人不厚”？干活之前先问价钱是基本程序，而且在上海还要问是税前还是税后。怎么现在就成了“为人不厚”了呢？马克思的劳动力价值现在全都不成立了。可是契约社会的观念也没有树立，于是，我们就成为了社会主义奉献教育下的好孩子。中国的意识形态教育真的很成功阿！
   孙悟空固然是个好员工，可是，员工和老板的关系，是悟空和唐僧的关系么？这种关系很变态！
   而在外面干活为什么为人不厚呢？劳动法没有规定八小时之外不能兼职吧？我们也没有签订“竞业禁止协议”吧？为什么不能兼职呢？那么八小时之外，如果为了补贴家用，在麦当劳打工，算不算为人不厚呢？很奇怪的逻辑。很“为了革命奉献终身”的逻辑。恍若80年代的社会主义大干时代。我很恍惚：在这儿？今夕是何年？
   怀念起当年和老板讨价还价工资、三金、户口、税前税后、餐费补贴的日子。
   中国还不是个契约社会。长沙还不是个职员社会。依然是费孝通说的“乡土的人情社会”的状态。
   合同——这是个在长沙被无限忽略的概念，无论在哪个领域。吾以为。而且，已经忽略得大家全都麻木了，全都合理接受了，全都觉得正常了。
   周润发说得对“没有规矩不成方圆。”武则天说得对：“无论谁在上，谁在下，规矩法律在最上。”
   哦~~不得了！我的疯狂的规矩膜拜的毛病又犯了。
  
  

  和皮皮约了无数次喝咖灰，约来约去，每次都因为各种各样各种各样的原因泡汤，皮皮说，再这么约下去，就俨然可以成为一种行为艺术了。
  周六的晚上一个人在家里晃荡，这是我第一次一个人在家过夜。因为以前每个周末家里总有人来住，像个旅馆。洗衣、收拾屋子，看看电视，居然就凌晨1点了。这明明是我的家，我却始终对各类物件不太熟稔，开台灯的时候都琢磨了半天。
  中央三台的《同一首歌》请了郑智化，如果主持人不说这是郑智化，如果他不撑着标志性拐杖，唱着成名曲，我根本认不出这个人就是郑智化。老了，胖了。或许是多年不登台，他的着装虽然还跟得上趟，但是动作很见粗拙和做作，一看就是10年前的动作和表情。并且，在现在歌手们都开始皱着眉头唱歌之后，他的痛苦表情和倔强也成为了庸俗的符号。我想起十几年前，第一次买流行歌曲的盒带就是他的，当时是在台湾某台，看到他的MTV，满天繁星下，他和一群穿成小天使的孩子坐在石头上，仰望星空，那时觉得画面和歌曲真是很美，于是缠着老爸买下了那张卡带。
  有的歌手可能只能属于某个特定的时代，那个年代的郑智化，以“身残志坚”的形象颠覆了很多人“成名必须帅哥美女”的想法。那是一个刚刚开始有娱乐明星的时代，郑智化让很多平凡的男女生，认为自己依靠努力也有成名成星的可能。但是，当李宇春开始一赛而红，当网络歌曲都可能拿到上千万的彩铃收入的时候，现在的人已经不再重视成名中“努力、坚韧”这些因素。人们甚至希望，自己如果能不靠努力不靠坚韧就成功，那最好不过。同时，当刘墉、励志大师之流泛滥的时候，人们也不再愿意在歌曲中找寻励志诉求，大家更愿意找寻到抚慰而不是激励 WJ小姐好像最近在做关于郑智化的节目，而这已经不是他的时代，连旧都没有什么可怀的，还是下台去吧！
  同样下台的是动画片。看了一部动画片《小溪流》，惊讶于那个时候动画片的制作水平，所有的画面都是水墨山水，所有的音乐都是交响乐。画面和音乐都是极美的。随便剪个画面出来都可以拿出来卖钱的(至少可以当行画来卖），随便剪段音乐出来，都是可以当交响乐欣赏课来普及的。可是现在这种动画片已经没有市场了，内容太“主旋律”是最大的问题，而且整个画面不够“炫动”。美是美了，可是美得无人喝彩。
  在《小溪流》后面，放的是《变形金刚》，真难看。
  超级女生成都赛区来了三个溧僳族的姑娘，三个女孩从大山里走出来，乡亲们给他们凑路费，就为了能在电视上多看他们几眼。而几个姑娘也很会说话，说他们大山里多么穷，孩子们读不起书，多么羡慕城里的孩子们。他们多么希望大家能够关注他们溧僳族……而这三个女孩也成为了第一个拿到成都赛区直接通行证的选手。我如果是超女的导演，看到这三个女孩简直要开心死，一方面歌确实唱得不错，另一方面在备受诟病的节目导向问题上，因为这三个女孩，真是要欢天喜地一把，大大赚回积分。如果这三个女孩能够走得更远的话，我觉得接下来爱心募捐、爱心走访，甚至推动当地旅游都不是没可能。
  说到爱心，我还真的是很想去做义工阿。但是义工组织最近的活动，我都不喜欢，很秀。
  总的来说，电视还是很难看的。回家睡觉去！

  每次看到博客上的点击数字，都觉得很好奇，今天看到的数字是165次点击。我扳着指头算来算去，我也不认识165个人，所以总是很好奇，都是谁在看呢？我满以为从来都只有自己看的，因为自己从来没有兴趣去看别人的博客，把任何一个人的日记本摆在我面前，我都没有兴趣一直看下去。所以我想，如果今后等我做了妈妈了，我一定不会偷看孩子的日记，因为没有那个耐心。
  今天看《今夜不读书》，当下来很久了还是有好几集没有看完，这个节目已经死掉了，即使是蔡康永这样的人来做，还是死掉了。很是遗憾。现在的读书节目恐怕最终都逃不掉这样的命运。今天看的节目中请的是陈文茜。我再次觉得这个女人简直是太不得了了，怎么可以有女人刚柔并济到这种程度，怎么可以聪慧到这种地步。所以蔡康永说：“今天访谈，我发现你读书还挺人类的。”的确，有的时候我真的觉得陈文茜不太人类，因为她看人类看得太过清楚，但同时还能如此有趣。这样的女人可怕又亲切。
  她说到她和很多老头子，在吃喝玩乐方面都成为了他们的老师。她口中的“老头子”是李敖，柏杨，古龙……
 蔡康永问文茜：“你有多高的频率看一本书看看就不喜欢了？”
——“有的书看20分钟不好看就放下了，再也不看了。”
——“就算那个是很著名的作家，是你听说以久的大牌？”
——“so what？他不会比孔子拥有的庙更多。”
  老天！这个女人。一句话就足够打回大牌们所有的骄傲。
  而陈文茜同时非常女人，有的方面我觉得有点像赵凝，貌似很女人，很好蒙，甚至有点傻傻的，但是时间长了，你会发现她的聪明，一种很女人的聪明，完美地利用一切女人的姿态，并且不牺牲。这种聪明必须是很女性化的人才会具有的。这种女性化的智慧，赵凝有且让我亲见，文茜更胜，但远观。
  她说到张爱玲，她说张爱玲笔下所有的人其实都懦弱，是那个年代的懦弱，在战乱中，任何人都渺小，不得不去屈从于那个崩塌的时代。
  忽然很想去看章怡和的书，看看那些没落贵族的不安定，以及他们在尽力维持着风华，大气和卑微的挣扎。去年看的那篇写马连良的好像是章怡和写的吧？很可惜，好像《往事并不如烟》被禁掉了，很难买到正版，而那是能买到的时候我没有去买。现在很多人生活也有那个奢靡，但是没有那个风度和精致了。